דרמת העשרה הראשונה שנויה במחלוקת של נטפליקס בעונה הראשונה 13 סיבות מדוע התמקדה בחייה - ובמוותה של ילדה מתבגרת בשם האנה בייקר, וחקרה סוגיות של בריונות, תקיפה מינית ובסופו של דבר התאבדות. המופע זכה לשבחים על הצגתו הריאליסטית של חיי העשרה המודרניים, אך גם עורר מחלוקת לא קטנה, הודות לתיאורו המפורט של מותה של האנה, שרבים מהצופים ראו כלא אחראיים ועשויים להפעיל.
ובכל זאת, אוהב את זה או שונא את זה, לא היה ספק בכך 13 סיבות מדוע היה הסיפור של חנה. אמנם אנו יכולים להתווכח על התאבדותה כמעשה - ועל כישלונה המוחלט של התוכנית להציג חלופות כלשהן להחלטה כל כך טרגית - אך לחנה הייתה סוכנות מתחילתה ועד סופה והייתה ככוח המניע היחיד של הנרטיב שלה.
צוות הילדים בסדר
למרבה הצער, העונה השנייה של התוכנית - אשר, בואו נהיה כנים, אף אחד לא נראה לגמרי בטוח שנטפליקס הייתה צריכה לעשות מלכתחילה - נכשלת לחלוטין בדמות הראשית שהוקמה בעונה 1. כן, האנה עדיין מופיעה בעונה השנייה - בכמה צורות. , למעשה (עוד על כך בהמשך), אך למרות שהיא עדיין על המסך, היא כבר לא חלק מרכזי מהנרטיב בפני עצמה. למעשה, 13 סיבות מדוע עונה 2 נוטשת כמעט לחלוטין את האנה, מדביקה את סיפורה המקורי עם מספרים של דמויות אחרות ומפזרת ממנה את מרבית הסוכנות שהיתה לה בעבר.
בעונה 1, 13 הקלטות הטיטולריות של חנה - שכל אחת מכוונת לתלמיד עמית שהיא האשימה במותה - משמשות כעמוד השדרה הסיפורי המחזיק את שאר הסיפורים. ללא מכשיר המסגור הזה הדברים נעשים מבולגנים ומפותלים יותר בעונה 2. התוכנית מנסה לשחזר את הקסם על ידי הקדשת כל פרק לעדות של דמות מסוימת אחת, אך מכיוון שזה כולל דמויות שאנחנו לא אוהבים (מרקוס) או יכולים '. לא אמון (ברייס / קלואי), התוצאות מעורבות באופן מובהק. זה דבר אחד כשיש לך מספר יחיד, שאולי לא אמין במקומות; זה אחר כשיש 13 כאלה.
לכאורה, עדותם של הילדים האחרים בחירות הגבוהה נועדה להאיר עוד יותר את חייה של חנה ולתאר את תוצאותיה של מותה. עם זאת, כשהאנה נעלמת, הילדה עצמה הופכת למחשבה אחרונה. בטח, היא סמל להרבה אנשים - לאובדן, לסבל, להחמצת הזדמנויות - אבל היא כבר לא כל כך אדם ממש. נוכחותה מורגשת מאוד במהלך המשפט בגין התביעה שהגישה גברת בייקר נגד בית הספר של האנה בגין רשלנות שהובילה למותה. במשפט זה מוצגים מפגינים מחוץ לבית המשפט מנופפים בשלטים של צדק למען האנה והמון תחנונים מכל הלב לגבי האופן בו בית הספר לא הצליח לנקוט בפעולה כלשהי שיכולה למנוע את מותה, אך קולה של חנה עצמה לא נשמע לעתים קרובות במהלך ההליכים.
צריך לספר את סיפורה של חנה, מתעקשת גברת בייקר לפני תחילת המשפט. אמנם זה בהחלט נכון, אבל מה שקורה במהלך המחזה המשפטי לא כל כך אומר חנה' הסיפור, אבל ניסוח מחדש של הסיפור הזה לטובת מי שבמקרה עושה את המספר הזה (ומציג הרבה מאוד מידע מוזר וסותר שמעולם לא שמענו לפני כן). להצגה שהתבססה בעונתה הראשונה על קולה המילולי של הדמות הראשית שלה באמצעות הקלטות, חנה בייקר זוכה למעט מפתיע לומר בעונה השנייה.
אולי זה נכון לחיים, במובן מסוים. הסיפורים שלנו לעולם אינם רק משלנו, וזה עוד יותר נכון אם אנחנו לא בסביבה לספר להם בעצמנו, אבל זה גם מאוד לא נוח. 13 סיבות מדוע התחיל כסיפור על האנה, על הכאב בו נקלעה וחוסר היכולת שלה לקבל את העזרה לה היא זקוקה, ובעוד שנטפליקס עשתה כמיטב יכולתה להרחיב את המוקד של התוכנית לשאר הדמויות הנאבקות לעבד את מותה ולהתמודד עם הרעילים בסביבה בחירות הגבוהה, בכל זאת האנה נותרה הדמות המניעה העיקרית של הסדרה, והיא אבודה בלעדיה.
עם זאת, המשפט עצמו בולט בכוונה את הבנתנו הקיימת את חנה, ומציע סיפורים נוספים שלא היו חלק מסדרת הקלטות שלה. ההתרחקות הזו מה- POV שלה עובדת למעשה במקומות מסוימים, ומגלה כי האנה עצמה הציקה לתלמידים בבית הספר הקודם שלה, אך מרבית העדויות של התלמידים האחרים סובבות סביב חנה כעניין אהבה או אובייקט מיני, וחושפות כמה פלירטוטים ורומנטיקה רצינית למדי. מערכת יחסים, שאף אחד מהם לא נרמז מעולם בעונה 1. בנוסף, מכיוון שסיפורים אחרים אלה אינם מסופרים בקולה של האנה ואינם מתמקדים ברגשותיה, הם נראים יותר ויותר דברים שקרו ל אותה, ולא חוויות בהן השתתפה באופן פעיל.
ריאן קוגלר מייקל ב ירדן
הטיפול הבעייתי של עונה 2 בדמות המובילה שלה אינו מוגבל לפלאשבקים. אנחנו למעשה מבלים את רוב העונה עם האנה שנראית אך ורק דרך עיניו של קליי, בזכות חזון מוזר שהוא ממשיך לחזק על חברתו המתה שמרגישה יותר מאולצת כדרך לתת לנגפורד יותר לעשות מאשר מכשיר נרטיבי כדאי.
זו גרסה של האנה שקיימת אך ורק כדי לשרת את סיפורו של קליי ואין לה כמעט שום קשר לשלה. היא מופיעה רק בתגובה לצורך מסוים בחייו הפנימיים של קליי, כשהוא כועס או מבולבל או עצוב על הילדה שאיבד. הסיפור מרוכז כל כך בהרגשתו לגבי מותה של האנה, עד שהמעשה עצמו מאבד הרבה ממשמעותו, לא בגלל שסיפורה של האנה הופך להיות קורע לב פחות, אלא בגלל שפתאום מדובר בחימר. האם חנה הייתה חשובה רק בגלל שהיא חשובה לקליי? ברור שלא. עם זאת, נראה כי לעתים קרובות עונה 2 רואה אותה כך, ומפחיתה את האנה ליותר מהסיפורים שאנשים אחרים מספרים עליה.
13 סיבות מדוע חודשה לעונה שלישית, אחת בו לנגפורד כנראה לא יופיע . (איך הסדרה הזו תנהל עונה שלישית בלעדיה זה ניחוש של מישהו.) זה כנראה לטובה. לא נותר הרבה סיפור של חנה לספר בשלב זה. עם זאת, לא לגמרי ברור מה 13 סיבות מדוע יכול להיראות כמו בלעדיה. אף על פי ששכח את התווך הארוך של עונה 2, זהו - או שהיה אמור להיות - סיפורה של האנה, ואם לא היינו יכולים לסמוך על כך שההצגה תעשה נכון עבורה כאשר גרסה כלשהי של הדמות עדיין הייתה בסביבה, איך נוכל לעשות אז כשהיא לא?
בסוף העונה השנייה, האנה בייקר היא רעיון כמו אדם, סיפור אזהרה ולא ילדה. עונה 2 מתעקשת שהסיפור של האנה חשוב, אבל נראה שזה חושב שזה לא משנה אם היא תזכה להיות זו שתספר את זה.
(תמונה: בת 'דובר / נטפליקס)
לייסי באוגר היא אסטרטגית וסופרת דיגיטלית המתגוררת בוושינגטון הבירה, שעדיין מקווה שה- TARDIS יופיע בסמוך לדלתה. חובבת נבלים קומיקסים מסובכים, דרמות תקופתיות בריטיות וכל מה שג'סיקה לאנג עושה במקרה, עבודותיה הוצגו ב'בולטימור סאן ',' כלבה פליקס ',' תרבותית ',' לוח המעקב 'ועוד. היא חיה הרבה יותר מדי דברים בטוויטר, ותמיד מחפש חברים חדשים לצעוק איתם על משחקי הכס.
avengers endgame לנקום את הנופלים
