אני רוצה לרוץ לעבר משהו, לא משם. - בוורלי מארש
נכנס אל תוך זה , הציפיות שלי לא היו גבוהות. אחרי הכל, זה עיבוד לספר שדמותו הנשית היחידה מוגדרת במידה רבה על ידי אלימות מינית וניצול באמצעות מבט גברי בוגר. עם זאת, כמו שהוא סרט אימה מעוצב להפליא, העיבוד החדש הזה משחזר את המיניות של בוורלי מארש כמשהו חתרני בשקט.
זה הוא סיפור התבגרות העטוף בז'אנר האימה, המעניק משמעות מרובדת לגורם הפחד שלו; הן הפחד המילולי ממפלצת הורגת ילדים והן הפחדים הלא רציונליים והפחות מוחשיים שהילדים נאחזים בהם. הריגת היצור המביא לידי ביטוי ומחיה את הפוביות הללו מבטיחה להפריש את שתיהן. בין אם מדובר בציורים רדופים, חיידקים, אשמת הניצולים או סתם ליצנים ישנים (קלים מדי לטורף כמו פניוויז), הפחדים של מועדון המפסידים נעוצים בעברם, שפניוויס מנצל בקלות כי הם כל כך מושרשים. אבל מה עם בוורלי, או בב, הילדה האסימונית של החבורה? נראה שהפחד שלה הוא רענן יותר, קרוב יותר. זה גם היחיד שאנו עדים לפיתוחו בזמן אמת על המסך, והרזולוציה שלו הופכת למסע מכונן ומנצח עבור דמותה.
ראשית אנו רמזים אליה עם זריקה של בבי שעומדת מול קיר של מוצרים סניטריים, ועיניה נוקחות על פני המגוון הרחב והמאיים של רפידות וטמפונים. היא לבד. אין אם או אחות גדולה להתייעץ איתם. אפילו לא חברות בגיל שלה לבקש עצות או תמיכה. באיתור הבנים, היא מסתירה במהירות את התיבה שהיא בחרה, כאילו זו סתירה. וזה. בושת מחזור נקדחת לנשים מגיל צעיר. בפירוש כי באב מרגישה לא בנוח עם בגרותה המתפתחת, אך האם זה הפחד הגדול ביותר שלה? נראה כי פניוויז חושבת כך.
כשהוא מכוון אליה, הוא הולך על הצווארון - פשוטו כמשמעו. דם מתפוצץ סביבה במקדש חדר האמבטיה שלה, מטביע אותה, מטייח את הקירות בגוון סלק חדש. התאום הזה של בגרות מינית ואימה נשית הוא אחד שראינו בסיפורי סטיבן קינג בעבר. ה קארי ויברציות עבות כמו גוויות השיער ספוגות הדם שזחלו מעל לשקע האמבטיה. באופן שטחי, זה יהיה קל באותה מידה לצופים ב זה להניח שזהו המפגש היחיד מקשת הדמות הנשית הבולטת היחידה של הסרט: בוו מפחדת לקבל את המחזור שלה, היא עוזרת להרוג את הליצן, סוף הסיפור.
אבל, הסרט דווקא נכנס אליו קצת יותר לעומק מזה. למעט ביל, בב מוכיחה את עצמה בעקביות כלוחמת גמישה ביותר נגד הטקטיקה של פניוויז. גם כאשר המפלצת רעבת הפחד נתונה לחסדיו בביוב, היא לא מפחדת ממנו. הוא לא יכול להפחיד אותה יותר - או להרוג אותה. וזה מכיוון שעד שהעימות הזה קורה, בוו כבר התעמת עם הורדת ה- אמיתי מפלצת בחייה, כזו שהיא חיה מתחת לגג כל חייה. החשש שפניווייס השתמשה נגדה פעם הופך להיות הישועה שלה.
לאורך הסרט הובהר כי לרוב הילדים יש יותר לחשוש מאשר רק ליצן בין-ממדי עם יותר מדי שיניים (וזה כבר יותר ממספיק לכל צלחת של כל פגיה). הם גם צריכים להילחם במבוגרים השולטים בחייהם, החל מאמו המקודדת של אדי הממלאת אותו מלא פלסבו וכלה באביו המרשים של סטנלי, הרב. להשתחרר מהאחיזה ההדוקה של הוריהם היא ה אַחֵר בקרב שהם צריכים לנצח.
במקרה של בוו, אביה הטורף והפוגעני מציג את הביטוי החזק והנורא ביותר לכך. לבד ומרמור, הוא מתפרץ על הדבר היחיד בחייו שהוא כנראה מרגיש שהוא יכול לשלוט עליו בקלות: בתו הצעירה. האינפנטיליזציה החוזרת שלו עליה - את עדיין הילדה הקטנה שלי, נכון? - הוא תרגיל של דומיננטיות ולא חיבה נוסטלגית, מה שהופך את בגרותה הממשמשת ובאה לאיום מתקרב אליו. בוו מורד בסמכותו המעיקה בדרכים קטנות אך משמעותיות. הוא מלטף את שערה הארוך והנערה, אז היא חותכת אותו. היא חוששת שהוא ייכנס לחדרה, ולכן היא מסתגרת בשירותים כדי לקרוא הערות אהבה. פעולות המיקרו הללו של חתרנות הן ניסיונותיה להתמודד עם מיקרו-התוקפויות שלו. הליטופים הלא רצויים, המבטים המתמשכים, התגובות הטעונות.
באיזו שנה נקבע השלטון
בעולם האמיתי, נשים צריכות לסבול כל כך סוג של מיקרו-תוקפנות. גברים שאומרים לנו מתי לחייך, מה ללבוש, איך להתנהג ועם מי אנחנו יכולים לבלות זמן. אפילו משהו חסר חשיבות כמו אורך שיער האישה הוא לפעמים משמשים אבות, חברים ובעלים כדי לשלוט בהם . זו הסיבה שההחלטה של בוו היא לקצץ את שלה כל כך חזקה. זה זיון גלוי לאבא שלה - הניסיון שלה לפרוץ את אווירת הפחד שמעיבה על ביתה ולנסות למנוע מעשי התעללות גדולים ואלימים יותר. אותו מעשה התרסה חוזר לתקוף אותה מאוחר יותר. מנעולי שערה הגזוע פרצו מהכיור במהלך תקיפתה העקובה מדם של פניוויז על בוו, בניסיון לשבש את קדושת המקום היחיד בבית בו הרגישה בטוחה.
מאוחר יותר, הבנים עוזרים לה לנקות את הבלגן, כמו טקס ניקוי. זה רגע נוגע ללב. הבידוד של בווי הקל, ובאש מחודשת, היא מצליחה להיות הראשונה להנחית מכה על פניוויז ב שֶׁלוֹ בית. מאוחר יותר עדיין, באב נושרת באמבטיה של חדר האמבטיה שלה שניקה לאחרונה. היא מרגלת נקודת דם על הרצפה, וההבעה שלה קשה לקריאה. בהתחלה זה נראה כמו התקשרות חוזרת לזוועה שהכתימה את החדר לפני כן. אבל נראה שבב לא מוטרד. יכול להיות שזה שלה?
כאשר באב מנסה לעזוב את הבית כדי להצטרף למפסידים בעמדתם האחרונה נגד פניוויז, עליה קודם להתמודד עם השדים שלה. אביה אוחז בזרועה - הוא לא מתכוון להרפות ממנה. הפעם, עם זאת, נראה שבב חדור ביטחון חדש לנסות להדוף אותו. משהו עבר בתוכה. יתכן שבב התחזקה בהכרה חשובה - שהבגרות המינית שלה איננה משהו לפחד, אלא שער לחופש, כלי נשק להילחם גם בליצן חגיגי. ו גבר פחדן, ששניהם שואבים כוח מפגיעותם של ילדים.
זה הוא בשום אופן לא סרט מושלם. זה לא עובר אפילו משהו בסיסי כמו מבחן בכדל, מעסיק את העלמה המשעממת במצוקת מצוקה לקראת הסוף ומחזק את שתי הדמויות השחורות והיהודיות היחידות שלה. גם את ההתמקדות במחזור החודשי כנקודת הכניסה האוניברסאלית המגדירה מילדות לאישה ניתן לבקר כמצב רגרסיבי ומלא-מין. אולם, על ידי צמצום הגרפי של ההתעללות בה סובלת בווי וחותך את סצנת המין הבעייתית ביותר מהספר, העיבוד החדש הזה עובד קשה לעשות זאת על ידי הילדה האסימנית שלה, בכל זאת.
בסוף הסרט, בווי יוזמה רשמית למועדון הלוזרים מעצם החומר שעליו אימה פעם. אין זה מקרי, שבזריקות הסיום היא מורחת את דמה בהיסח הדעת על לחיו של ביל כשהן חולקות נשיקה. נראה שדם, צובע באופן מילולי וסמלי את התפתחותה דרך הסיפור כחומר טרנספורמטיבי - פחד, חברות והתעוררות מינית.
(תמונות: תמונות האחים וורנר)
האנה היא סופרת, מאיירת, ספרנית (כן, הן עדיין קיימות) ובעלת נשית בבריטניה. כשהיא לא עובדת, תמצאו אותה אוספת קלפי קלו, מכשירה את בלאזיקן להיות הטובים ביותר כמו שאף אחד לא היה אי פעם, ומצפה במירוץ הדראג של RuPaul. עקוב אחריה! היא רוצה שהחברה: https://twitter.com/SpannerX23
