ההבנה המודרנית של מלכות ופנדום, על שלל צורותיה ומורכבותיה, חייבת את חלק הארי של תודה לג'יימס טי קירק וספוק. הם היו המקור לביטוי סלאש סיפורת (זה רומנטי פאנפי בין אותן דמויות מגדריות, לאלו מכם שמוגנים מאוד), הוצגו בזינים שהיוו את הבסיס של פיקציה משותפת מודרנית ושיתוף אמנות, והיו מהיחידים מקרוב דמויות גבריות מקרוב כדי לא להשתלב עם תחומי אהבה נשיים דקים מנייר מתוך פאניקה. אם כי כמובן, האחרון יכול להיות בגלל מסע בין כוכבים היוצר ג'ין רודנברי היה לגמרי על הסיפון והרמז שהם מוזרים.
סליחה, אני צריך אולי להסביר את זה קצת יותר?
אנשים מנתחים את הטקסט המשובץ בתוכו מסע בין כוכבים כבר עשרות שנים, מהנרי ג'נקינס (שהיה פחות או יותר החלוץ בכתיבה על פאנדום מנקודת מבט אקדמית) וכלה בסדרות רשת כמו ארון הספינה. זהו המותג החשוב שלה, שכן פרשנות מחודשת של אמצעי התקשורת כדי ליצור מקום לעלומים הייתה אחת המקומות הבודדים של קולות שוליים זה שנים רבות. אך אותם אנשים משובחים לעתים קרובות מדי מתבטלים כהזויים או מגוחכים, מקרינים דברים שאינם שם (או מזהים דברים שאני לא מתייחס באופן אישי לחוויות חיי ולכן זה לא דבר). אז במקום זאת, בואו נתמקד בתומכי המלכות מאחורי הקלעים.
כפי שחייבים הדיונים הטובים ביותר של קירק וספוק, בואו ניקח רגע קצת להתעמק בתיאודור סטרג'ון. מסע בין כוכבים היה לו דף ראפ מדהים של כותבי מדע בדיוני מפורסמים, והבחור הזה לא היה יוצא מן הכלל: הוא כתב כמה מהיצירות המשפיעות ביותר בז'אנר בנוסף לטבע חוק החוק של הסטרג'ון - כי 90% מהכל הם זבל, אבל הנותרים 10% זה מבריק. הוא היה אחראי גם על כתיבת סיפור בשם 'העולם האבוד היטב', שהיה אז הרחוק הסימפטי ביותר של הדמויות המוזרות במדע בדיוני (והערות רבות הועלו על האופן שבו שתי הדמויות הראשיות של אותו סיפור דומות, בתנועות רחבות, קציני הכוכבים שלנו.
דמויות נשיות מרושעות של מלחמת הכוכבים
ולמרות שסטרג'ון אולי כתב יצירה מוזרה אחת גלויה, הוא גם היה פחות או יותר אמן הסאבטקסט. שני התסריטים שהוא תרם ל מסע בין כוכבים עוֹלָם? חופשה מהחוף ו זמן אמוק , הראשון שבהם מכיל את הידועים לשמצה סצנת השחזור והאחרון שבהם עשוי להיות הפרק היחיד ביותר של הטלוויזיה שהופק אי פעם (אבל זה ללא ספק החלק האהוב עלי ביותר ). אמוק טיים במיוחד הוא ממש רומיאו ויוליה של סיפור, אם נחליף משפחות בתרבויות. וחוץ מזה, זה אחד הפרקים המוכרים ביותר באופן מיידי של התוכנית, והעביר את מיקומה מעובדה חנונית נחמדה לאמיתי למדי.
באשר לשחקנים, הדברים נודדים מהניטראלי לחיובי. לאונרד נימוי לא הזכיר את תפיסת היחסים כרומנטית באף אוטוביוגרפיה שלו ולא בשום ראיון שיכולתי למצוא (בכנות אני מתאר לעצמי שהיה לו מספיק בצלחתו עם כל הזעקות הצומדות בפנינים על אוזניו של ספוק נראות דמוניות וכו ') . עם זאת, הוא היה אדם מתקדם להפליא, החל מעבודת הצילום היפה שלו עם קבלת שומן וכלה בגילומו של דמות הומוסקסואלית ממש באותו הזמן מסע בין כוכבים שודר (זה היה של 1966 שעון מוות , ולמרות שזה אולי לא נראה כמו עניין גדול עכשיו זה סוג המהלך שיכול לטנק בקריירה של שחקן). שטנר היה קצת יותר פתוח בהגשת סוגים של הערות על כך, מאת שנות ה -70 כל הדרך עד דברים עדכניים יותר . אני מודה שזו לא ראיה מרשימה, אלא חלק מאפקט מצטבר גדול יותר שרציתי ליצור.
השחקן החשוב מכולם, בסופו של יום, הוא ג'ין רודנברי עצמו. שזה גם הישג הכתר וגם הקושי הוופולי של הפרשה כולה (אבל עוד על כך תוך דקה). הדבר הראשון שצריך לדעת הוא שרודנברי היה בהשראת אלכסנדר הגדול והפסטיה כשדמיין את היחסים בין קירק לספוק - הוא דן בכך בראיון שניתן למצוא בביוגרפיה של ויליאם שטנר. שטנר: איפה שאין אדם . מה שבולט בזה (תחזיקו חובבי היסטוריה, אני יודע שאתה הרבה לפני) הוא הסיבה ששני אלה היו בראשו. רודנברי מציין כי קרא את הביוגרפיות של אלכסנדר הגדול שכתבה מרי רנו, שפורסמו לאחרונה. הביוגרפיות של רנו, ראוי לציין גם, היו בין הראשונים שדנו במערכת היחסים המינית / רומנטית בין אלכסנדר להפסטיון (וגם היא נאלצה לברוח מארצות הברית בסופו של דבר כדי להיות מסוגלת לכתוב על דמויות מוזרות ללא חשש מצנזורה). אז זו נקודת המוצא היצירתית שלנו.
גוגל ספר לי בדיחה בבקשה
מסע בין כוכבים כפי שמופע היה - מפורסם - בזכותו כמה זה היה מתקדם באותה תקופה, לעתים קרובות יותר מאשר לא הוסתר מתחת לשכבות של אלגוריה כדי להסיח את דעתם של הצנזורה: היא התייחסה ליחסי הגזע (והציגה את הנשיקה הבין-גזעית הראשונה של הטלוויזיה למרות מאמציה המחורבנים ביותר של הצנזורה לבטל אותה), מלחמת וייטנאם, סקסיזם (אם כי עם מעט ... תקופות זמן משלהם), ועטפו את כל זה בענן סמיך של הומניזם אופטימי שהפך לאוויר נדיר בעשורים שחלפו מאז. אבל הם תמיד היו מוגבלים במה שיעשו - רודנברי עצמו הגיב שאם באמת היה נותן לדמויות ערכים של המאה ה -23, הוא היה מפחיד את הקהל שלו.
אני מעלה את ההערה הקטנה הזו כדי לדון בהערה מפורסמת הרבה יותר, אולי המפורסמת ביותר בנוגע לקצינים המצורפים שלנו. אני אפילו הולך לצטט את זה במלואו, לשם שינוי. כך היה גם בביוגרפיה של שטנר, באותו ראיון כמו הטלטלה של אלכסנדר.
כן, בהחלט יש כמה מזה - בוודאי עם צלילי אהבה. אהבה עמוקה. ההבדל היחיד הוא האידיאל היווני - מעולם לא הצענו בסדרה - אהבה פיזית בין השניים. אבל זה - בהחלט הייתה לנו התחושה שהחיבה מספיקה לכך, אם זה היה הסגנון המסוים של המאה ה -23.
השורה האחרונה היא הכרטיס שלו החוצה, ואולי החלק הצורמני ביותר של עקיפה שראיתי. מדובר באדם שיודע שהוא עבר לאחרונה גיהינום בניסיון להראות נשיקה בין נישל ניקולס לוויליאם שטנר. ספר זה פורסם בשנת 1979, כשעוד היה זמן רב לגיהינום לא קדוש לרדת על ראשו אם הוא היה מציע מערכת יחסים פיזית בין קירק לספוק. אז הוא מתנגד, כאיש שבוודאי ידע היטב שעד לעתיד שמבטל את הקפיטליזם וככל הנראה נפתר גזענות (אנושית) מגיע כנראה שהם גם בסדר עם הקהילה הקווירית.
ואם ניקח את זה נכון, נוכל גם להכיר בכך שהוא נתן את האישור העגול של הרומנטיקה - באופן ישיר ככל שאנו עשויים לקבל, בכל מקרה, בהתחשב בסוגיות הצנזורה והלחץ החברתי שאפילו כזה פרוגרסיבי נאמן היה מתקשה.
1979 זה המקום בו אנו הולכים להסיר את הדברים לרוב, על ידי דיבורים על הפרויקט האחרון שרודנברי שלטה עליו.
נערה מהפכנית Uta פרק 3
אם אתה לא מאמין שזה נחתך מההפעלה התיאטרונית המקורית כדי לפנות מקום לעוד VFX, מחא כפיים!
אני מדבר, באופן טבעי, על המושמצים במידה רבה מסע בין כוכבים: הסרט . למרות שכולנו יכולים להסכים שלסרט הזה היה כמות מטען משתקת, ממקורותיו כמגרש כושל לסדרה חדשה (ומכאן התחושה של המסך הקטן המצוטט לעתים קרובות) ועד לרצונו הכואב לקמץ את ההצלחה של 2001: A Space אודיסיאה, יש דבר אחד שהוא עושה טוב מאוד: זוהי רזולוציה כמעט מושלמת של ייסוריו של ספוק על מורשתו האנושית. עלילת המשנה ההיא היא דברים סוחפים, ונימוי עובד דרכה בכבוד רב למרות מגבלות התסריט וההפקה (זה עשוי לעזור שהוא לא יצטרך ללבוש את חליפת החלל המגוחכת ההיא).
כמובן, הפרטים האמיתיים מדוע ספוק בחר לנקות את עצמו מכל הרגש הם בצד המעורפל בתסריט וברומן, אך נראה שזה לא היה מה שקרה די פתאומי והשאיר קרע רגשי עצום וכואב בינו לבין קירק. הבלתי נאמר הזה מה שהיה היה יושב כבד במרכז הסרט ומגיע לשיאו של המפורסם הרגשה פשוטה זו סצנה, שלאחריה קירק וספוק מתפייסים, תמיד ביחד, ואין להן אינטרסים חיצוניים משמעותיים בחמשת הסרטים שלאחר מכן.
אבל אל לי להיות ערמומי. אני יכול להניח את התמונה המשכנעת שהתחושה הפשוטה ללא שם היא למעשה אהבה רומנטית. מוטב לי, כי התסריט די תלוי בעובדה זו. תקציר עלילתי מקוטע: המסה הנעה המכונה V’Ger מגיעה לכדור הארץ מכיוון שיש משהו שהוא לא מצליח להבין, ובחיפוש אחר התשובה היא בהחלט עלולה להרוס כל דבר בעקבותיו. האנטרפרייז - שבראשה עומד הקפטן החדש דקר וקירק שבאמצע החיים מאוד - יוצאים לנסות לעצור את האיום הנכנס, שם הם נתקלים בספוק ומנסים לעשות את אותו הדבר (החזיקו במחשבה הזו).
קפטן אמריקה בוא נלך לסביות
V'Ger קולטת את אחד מחברי הצוות החדשים של האנטרפרייז שישמש כשופר - איליה, שהייתה אהובה של דקר לפני שהיא נסעה לטהר את עצמה מכל הרגשות. בינתיים, ספוק מסכן את חייו ליצור קשר ישירות עם מוחו של ו'גר, רק כדי לגלות שקיום המורכב אך ורק מהיגיון הוא עקר וחסר שמחה. זה יהיה כשהוא מכריז על חשיבותה של התחושה הפשוטה הזו, כשהוא אוחז בידו של קירק. בסופו של דבר הצוות עושה את דרכו אל ליבתו של ויגר, מגלה שהוא למעשה החללית וויאג'ר, ונקלע לפיתרון: דקר מציע להיקלט בחללית כדי שיהיה שלם, וכדי שהוא יוכל להיות יחד עם איליה שוב. זה עובד מכיוון שמדע-קסם, ו- Vger מתפתח למצב גבוה יותר של הוויה בגלל הידע החדש והמלא שלו.
תפסת את כל זה? כך, על ידי ספיגת קפטן כוכב כוכב נועז והרפתקני ואנשי הצוות ההגיוניים שלו - שהיו מעורבים באופן אינטימי אך נשרו מכיוון שחברי הצוות אמר כי טיהרו את עצמה מרגש - וי''ר מסוגלת להבין את ההרגשה הפשוטה הזו ולהיות הוויה שלמה. התחושה בין איליה לדקר? אהבה רומנטית. אם כך, האם לא נקרא את אותו הרגש בקפטן הרפתקאות הכוכבים האחרים שלנו ובן לוויו ההגיוני, תוך השלמה בין החשיבות המוכרת סוף סוף של תחושה מסוימת ללא שם? יש סאבטקסט, ואז כתבנו את שני הסיפורים האלה מקבילים בצורה כה מושלמת, עד שאנחנו לא מאמינים שממש כולם לא הצביעו על כך.
זה מביא אותנו לתופעה שהזכרתי קודם. בעוד שהסרט עצמו הוא הקלינר הגדול של הסאבטקסט שמתרחש בסדרת הטלוויזיה (רגשות לא פתורים, אם תרצו), לרוב מחדשים את הרומן כהתייחסות הגדולה לא פחות - הוא מכיל הערת שוליים, שנאמרה מנקודת מבטו של קירק, כך נראה לומר שהוא וספוק מעולם לא היו מעורבים. אני אומר נראה כי עורך דין מקצועי לקח את נתח הניסוח הקטן הזה לרסיסים בצורה מפוארת באמת, עד שלעתים קרובות מה שמונח כמגן נגד החלל גיי יוצא נשמע כמו קצת יותר מאחד מניסיונותיו הגדולים של הקפטן הטוב לחייך ולהתחמק ממידע על עצמו.
יש להזכיר באותה נשימה כי זהו אותו חידוש שחשף שספוק לא היה מסוגל להשלים את הקולינר שלו מכיוון שהוא הרגיש, מכל רחבי הגלקסיה, כי קירק נמצא במצוקה; וכמו כן הציג את המונח התיאורי ת'יעלה (המשמש את ספוק בהתייחס לקירק), מילה וולקנית שמשמעותה ידיד, אח, אהוב (יש הרבה כיף לשוני עם המילה הזו, לא פחות מכך רעיון שלעם הגיוני כמו וולקנים לא סביר שתהיה לו מילה בעלת משמעויות מרובות אם לא כולם נועדו ליישומים בצורה כלשהי, אך אחרים עשו עבודה שלמה יותר בנושא).
כך שההכחשה היא לא ממש הכחשה, התסריט תומך בזה מבחינה נושאית ובהופעת השחקנים, וגם כשהם עברו לסרטים אחרים בלי רודנברי בראשות קירק וספוק היו הקשר החשוב ביותר של השני למשך שארית חייהם. איזה עולם. איזו קבוצה. איזה זכייה לגיקים מוזרים.
פאוור ריינג'ר לשעבר שוד 43 בתים
אנחנו לא עוברים מסע בין כוכבים III: הסרט הכי רומנטי שאי פעם ראיתי , אבל לא יכולתי לעמוד בפני הביטוי של קירק.
הערה אחרונה: אני אמנם מעריץ את מותו של המחבר כפרקטיקה פרשנית, אך הוא לא עשה מוזר מסע בין כוכבים אוהדים כל כך טוב בעבר. מוות של המחבר פירושו קורות של עבודות פרשניות מהורהרות ויפות הנסחפות מתחת לשטיח בשם השיטוי המאפיין את קירק בין היתר (אם כי הוא היה דוגמה נאה של פמיניסטית ). האוסמוזה התרבותית הכללית של מסע בין כוכבים כמו העניין עם פאזות וולקנים בחלל שלאחר הוויאג'ר שוחק אט אט את המשימה הפרוגרסיבית של הזכיינית עד שנשארנו עם הגה לשעבר שהודה בחופשיות ובשמחה כי הוא שנא את הסדרה המקורית ויצר אתחול מחדש במאה ה -21 מאוכלס פחות או יותר על ידי אנשים לבנים הטרוסקסואלים מבני המין והפחית תפקידים משמעותיים עבור צוות השחקנים (שלא לדבר על בזבוז מושג מסודר של AU ותפקיד מוכשר על התסריט הגרוע ביותר ואוויר כללי רפוי לסתות דָבָר); במאי יורש (למרבה המזל עכשיו מושבת) שלא ראה טעם לטרוח נסה הכללה ב מסע בין כוכבים , וההרגשה של מוות איטי של לב של דבר גדול. אז אפנה לסמכות. אני אמשיך לתמוך באותם אנשים עובדים קשה בפנדום. אחרת הניצחון הגדול ביותר של הצנזורה יהיה אז שאנשים מסתכלים אחורה וחושבים שההכללות האלה היו פשוט החלטות ישנות.
רוצה לשתף את זה ב- Tumblr? יש לכך פוסט !
וראי הוא סופר מוזר ובלוגר תרבות פופ; הם עזבו באומץ לפני 20 דקות, ג'יי ג'יי, היית צריך להיות מוכן. תוכלו לקרוא מאמרים נוספים ולברר אודות הבדיון שלהם באתר אביזרים אופנתיים לספינות , לתמוך בעבודתם באמצעות פטרון אוֹ פייפאל , או להזכיר להם את קיומו של ציוצים .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
