דיאנה מטמיסקירה עוסקת באהבה, כוח ותקווה. הגיוני, אם כן, שהאדם - עכשיו ה אֲנָשִׁים- האחראית לקיומה הייתה מערכת יחסים שדרשה יותר מכמות הכוח והתקווה הרגילה לשרוד, וכי אהבתה של שְׁלוֹשָׁה היה צורך באנשים כדי ליצור גיבורת-על איקונית אחת. פרופסור מרסטון ונשות הפלא נותן לנו מבט יפה ומרתק על מערכת היחסים ההיא.
ד'ר וויליאם מולטון מרסטון, היוצר של וונדר וומן , היה פרופסור לפסיכולוגיה וממציא, שעבד עם אשתו אליזבת ביצירת גרסה מוקדמת של גלאי השקר. הוא פיתח גם תיאוריית דיסקים, והמחיש שאנשים מדגימים את רגשותיהם באמצעות אחד מארבעה סוגי התנהגות: דומיננטיות, אינדוקציה, כניעה ועמידה.
כתבה וביימה על ידי אנג'לה רובינסון, פרופסור מרסטון משתמש בסוגי ההתנהגות של DISC כמבנה לספר את הסיפור כיצד ביל (לוק אוונס) ואשתו אליזבת (רבקה הול), פגשו סטודנטית צעירה בשם אוליב בירן (בלה היתקוט) ששינתה את חייהם לנצח. כשאוליב הופכת לעוזרת המחקר של ביל, יש מיד מתח מיני, ואליזבת נקרעת משני התחושה שמשהו קורה ביניהם צריך להיות לא בסדר ולהבין אינטלקטואלית שהיא רוצה להיות אשתו של ביל, ולא הסוהר [שלו].
פולמטאל אלכימאי לייב אקשן
כדי לסבך את הדברים עוד יותר, אוליב מאורסת לגבר אחר. עם זאת, כשהיא מתחילה לבלות יותר ויותר זמן עם הזוג המבריק, היא מתחילה לחוש לא רק מתיחות עם ביל, אלא משיכה עזה לעבר אליזבת. בסופו של דבר, המשיכה היא פשוט יותר מדי, והיא נמשכת לבני הזוג לצמיתות.
וכך, באמריקה של שנות השלושים והארבעים, שלושת האנשים האלה מנסים לנווט ביחסים לא שגרתיים אדירים. יש ביניהם אהבה גדולה, אך גם מאבק גדול, מכיוון שביל מפוטר מתפקידו בגלל שמועות על הקשר, ומשאיר את אליזבת להיות המפרנסת העיקרית. לשתי הנשים יש ילדים עם ביל, ואוליב הופכת לאם השהייה בבית כשאליזבת עובדת כמזכירה, וביל ממשיך בקריירת הכתיבה שלו. וכמובן, לכל מי ששואל, אוליב היא חברה אלמנה השוהה עם המרסטונים יחד עם ילדיה.
כשהם מנווטים על פני תחזוקת משק הבית ההולך וגדל, אך בעצם סטנדרטי, הם בוחנים גם את המיניות שלהם. תיאוריית ה- DISC של ביל עשויה לעורר עבורך תמונות של דומיננטיות והגשת BDSM וקינק, ולא בלי סיבה. בסרט, ביל וגם אליזבת מגלים שהם מופעלים מאוד על ידי דברים כמו שעבוד וליטוף.
באחת הסצנות הקרביים במיוחד בתחילת הסרט, אוליב מזמינה את בני הזוג להיות מתבוננים במסיבת התינוקות של חברותיה, שם אחיות חדשות ופוטנציאליות מתחפשות לתינוקות, מזווגות עם אחיות אחיות מבוגרות, וערפול כולל לשים תינוק מעבר לברך של אחות. להכות עם משוט. (ככל הנראה, הדברים האלה קרו לגמרי .)
במבוכה, אוליב בסופו של דבר צריך להכות תינוק שעבר, בידיעה שביל ואליזבת צופות מהצל. אבל כשהיא מתחילה להכות, היא מבינה שלא רק שביל ברור שעוסק במה שהוא צופה, אלא שגם אליזבת. לפתע, הליטות של אוליב הופכת לאינטנסיבית יותר כשהיא מתחילה להפיק ממנה כוח, בידיעה ששני האנשים האלה שהיא מתאהבת בהם נהנים לראות אותה עושה את זה.
הלינץ 'של פרופסור מרסטון הם היחסים בין אוליב לאליזבת. אמנם ברור שאוליב אוהב את ביל (היא לא הייתה מקיימת איתו כל כך הרבה יחסי מין, גרה איתו או תוליד את ילדיו אם לא), אך המוקד של הסרט הוא האהבה בין הנשים, וזה כך מְרַעֲנֵן - וכך נאמן לרוחן של הפמיניסטיות הראשונות הללו - שלסרט יש נקודת מבט זו, למרות שהוא לכאורה עוסק בבורא וונדר וומן.
כפי שאומר ביל בסרט, לאחר שהאמרת את העוצמות הרבות של כל אישה, אתה יחד האישה המושלמת. וונדר וומן הפכה אז למחווה הלא מאוד עדין שלו לנשים שאהב, לחייהן המשותפים ולאידיאלים הפמיניסטיים והמתקדמים שחלקו. ביל רצה להפיץ את האידיאלים האלה לנוער ולשנות את העולם. אה כן, ומוקדם וונדר וומן הכיל חבורה של תמונות שעבוד, כי תיאוריית ה- DISC.
דימויי שעבוד אלה הם הזרז למכשיר מסגור אחר המשמש בסרט: סצינות בהן ביל נחקר על ידי ג'וזט פרנק (קוני בריטון), פסיכולוגית שחשבה כי ביל וונדר וומן הם אנטי-פמיניסטיים ומסוכנים. זה מספק קונטרה ממש מעניינת לסעיפים שבהם ביל מרצה על תיאוריית DISC. כשאנחנו מתבוננים בסיפורם של מרסטונס מתגלה דרך כל אחד מארבעת סוגי ההתנהגות, יש לנו את השאלות החשדניות והשיפוטיות של ג'וזט פרנק המזכירות לנו שבעוד שלמרסטונים יש שמחה ואהבה בבועת ביתם, יש שם עולם אמיתי שמוכן לקרוע אותם בנפרד. העולם כמעט מצליח.
עם ידו של הסופר / במאי רובינסון להנחות זאת, פרופסור מרסטון כבר היה ביוגרפיה מוצקה לחלוטין, מעוצבת ומבדרת. אולם מה שהופך את הסרט ליוצא דופן הוא לא רק הייצוג שהוא מספק (סיפור בהנחיית נשים, ייצוג LGBTQIA +, ייצוג לאנשים במערכות יחסים לא מונוגמיות, או מי שקשור למין קינקי), אלא הכבוד שבו רובינסון מתייחס לאלה אנשים והאופן בו בחרו לחיות את חייהם.
מה שפורץ דרך באמת בסרט הזה הוא לא סצינות המין, אלא כמה חייהם של מרסטונים נורמליים וכמעט משעממים. רובינסון מעולם לא סנסציוניזציה של היבט כלשהו ביחסים שלהם. כאשר הם מקיימים יחסי מין, זה מתוק ואוהב. זה נלהב (לא באמת, יש כאן כמה סצינות ממש חמות), אבל מקורקע. זה אמיתי. בשאר הזמן, הם מתמודדים עם הילדים, מתווכחים, צוחקים על הארוחות, משלמים חשבונות יחד - כמו שזה יקרה בכל משפחה. אם זו הייתה משפחה אחרת, לא היית מניפה ריס, ומה שנראה שהסרט הזה טוען הוא, האנשים האלה הם בדיוק כמוך .
התסריט והבימוי של רובינסון מתחזקים על ידי שחקניה ללא דופי. כל אחד משלושת המובילים של הסרט לוהק בצורה מושלמת בתפקידים שלהם.
ביל מרסטון של אוון יוצר את האיזון המושלם בין ביטחון עצמי וזכאות, לבין היכולת לסגת לאחור ולתת לנשים את המילה. אף על פי שרבים מרעיונותיו של מרטסון היו בעייתיים, הצעת החוק של הסרט הזה מזכירה לנו עד כמה הוא הקדים את זמנו ביחס לדינמיקה המגדרית ולדברים שהנשים היו מסוגלות. לצטט המלך ואני , זה אדם שמועד ונופל, אבל זה אדם שמנסה. אוונס לוכד יפה את המאבק בין הפמיניזם האמיתי של מרסטון לבין הסקסיזם המושרש של תקופתו.
בלה היתקוט היא גילוי של אוליב בירן. היא מספקת אינטליגנציה עזה לצד תקווה ופתיחות שהיא הדבר הרחוק ביותר מנאיבי. היא גם מתוקה, ומקסימה כמו לעזאזל. קל להבין מדוע מרסטון תהיה מאוהבת בה לחלוטין.
אבל אני חייבת לומר שרבקה הול מחזיקה את כל העניין הזה בתור אליזבת. במובנים רבים, לאל יש את התפקיד המסובך ביותר. בדומה לאקט האיזון העדין שנשים צריכות להכות בחיים האמיתיים, הול בהופעתה כאליזבת נאלצה להיות מעשית מבלי להיות נדנוד, דומיננטי מבלי להיות בלתי חדיר. בידיים פחותות, אליזבת הייתה יכולה להפוך בקלות לקריקטורה. במקום זאת, ישנה פגיעות יפהפייה הפועמת בכל מה שהיא עושה. אפילו אצל הסרקסטית, הקלינית או הצינית ביותר של אליזבת, היא חמה ואוהבת ודואגת לשני האנשים האלה יותר מכולם או מכל דבר בעולם.
שלושתן יחד הן קסם, והכימיה ביניהן אינה מחוץ לתרשימים.
אני אסיר תודה שהסרט הזה קיים. לאחר ההקרנה בה השתתפתי, אמרתי לכל מי שיקשיב שהסרט הזה מייצג את כל ההיבטים של חיי הפנימיים באופן שמעט מאוד סרטים היו אי פעם. הדרך היחידה שזה יכול היה להיות מייצג יותר היא אם רובינסון היה עושה את אוליב לטינה. אבל ברצינות, זה נדיר שאנשים LGBTQIA +, אנשים במערכות יחסים לא מונוגמיות ונשים מטופלים בזהירות רבה כל כך בסרט. העובדה שהוא כלל גם היסטוריה מדהימה של קומיקס הייתה הדובדבן שבקצפת.
מעכשיו, כשאני פוגש מישהו חדש, אני אהיה כמו, לך תסתכל פרופסור מרסטון ונשות הפלא ואז תבין אותי.
בין אם אתה נמצא בהיסטוריה של וונדר וומן, הייצוג, או פשוט סיפור אמיתי מסקרן המסופר היטב, פרופסור מרסטון ונשות הפלא שווה את הזמן ואת הכסף שהרווחתם קשה. זה סוג הסרט שתופס את הנשמה והמוח שלך ולא מרפה, ומאכיל את המחשבות והשיחות שלך הרבה אחרי שעזבת את התיאטרון.
פרופסור מרסטון ונשות הפלא הבכורה בפסטיבל טורונטו הבינלאומי ב -12 בספטמבר ונפתחת בארה'ב ב -13 באוקטובר.
(תמונה: תמונות אנאפורנה)
