חיי כקישואים אוֹ חיי הקישואים שלי הוא סרט סטופ מושן מדהים שראוי בהחלט למועמדותו לאוסקר. הסרט יצא בארצות הברית ב -24 בפברואר, ואני בהחלט ממליץ עליו לצופים בכל הגילאים.
בראיון לאימייל סיפר לי הבמאי קלוד באראס על העבודה המדהימה שהתסריטאית סלין סקיאמה (במאית ילדות ) עשה על הסרט, גישתו לעיבוד הספר המקורי, והאחריות להכין סרט ילדים. היתומים של קישוא מצטיירים בלב, ריאליזם וכנות באופן שאני מרגיש שאנחנו לא רואים מספיק פעמים. אם אתה נהנה מהסרט, באראס גם נותן לנו מספר סרטים שמשפיעים על הסגנון שלו, על הרגישות החזותית שלו, את כל אלה אני לגמרי מוסיף לרשימת הצפייה שלי.
סיום ג'קס מורטל קומבט 11
TMS (Charline): הרישומים של קישואים (וקמיל במידה קטנה יותר) נותנים לנו הצצה למוחו בצורה מעניינת. מה היה תהליך המחשבה והיצירה מאחורי אותם רישומים?
קלוד באראס: הרישומים של קישואים נוצרו בתגובה לבחירה להתאים את הרומן לסרט תוך הימנעות ככל האפשר מקול. הרומן כתוב בגוף ראשון. קישואים מתארים בו את המצבים הקשים לפעמים שהוא וחבריו חווים בנאיביות, קלילות והומור. זו השפה המשונה הזו שנותנת לרומן את מקוריותה והציורים הם תרגום קולנועי לשפה זו.
קישואים נסוג לאחור מהדרמות שהוא חי בהן ונמלט מהן על ידי ציור. באשר לציורים עצמם, הם נעשו בשיתוף פעולה עם אולסיה שצ'וקינה, במאית צעירה עם סגנון קרוב מאוד לציורי ילדים. הייתי נותן לה נושא או ביטוי והיא הייתה חוזרת עם תריסר ציורי ילדים. כל מה שהייתי צריך לעשות זה לבחור את אלה שהכי אהבתי.
וכו: מה היו האתגרים בעיבוד הספר המקורי ואיך התמודדת איתם?
סורגים: רק סיפרתי לך על אתגר ראשוני, אבל היו הרבה אחרים. אני יכול לצטט את מספר הדמויות והמקומות המרשימים ברומן, כמו גם את ההיבט האפיזודי שלו. הרומן הוא כרוניקה, הצטברות של מצבים, של זיכרונות. היה צריך לבחור קו התקפה על מנת לשחזר קשת דרמטית חזקה סביב משולש הידידות של קישואים / קמיל / סיימון ולחסל מספר דמויות ומצבים נפלאים על מנת להגיע לתסריט ברור, כזה שמעניק לכל דמות את מקומם ואת הזמן להתקיים.
זה היה גם הכרחי מכיוון שבתקציב 8 מיליון לא היה לנו את המותרות לבנות בובות נוספות. מעידה נוספת הייתה שהספר נועד למבוגרים וכלל אלמנטים מפורשים או אלימים שהיה צריך להפוך אותם כדי לשמור על הדרמה מבלי לזעזע את הילדים. סלין סקיאמה עשתה עבודה מדהימה בכל הרמות.
וכו: אתה יכול לספר לי על איך זה היה לעבור ממכנסים קצרים לסרט העלילתי הזה?
סורגים: זה היה חלק. יש לנו אולפן קטן בלוזאן בו אנו מפיקים ומביימים סרטים קצרים בתוך קולקציית סרטי הליום. עם הקולקטיב הזה הצלחתי לפתח חיי כקישואים תוך כדי הפקת סרטים קצרים של במאים אחרים במקביל. חווית ההפקה הזו ממש עזרה לי לשמור חיי כקישואים במסגרת תקציב שהיה מוגבל מאוד טכניקה מסוג זה.
בהשוואה לסרטים הקצרים שלי, עבדתי קשה כדי להגיע לקהל רחב כי רציתי לשדר חיי כקישואים המסר של פתיחות וסובלנות לכמה שיותר אנשים. באשר לצוות, רוב ראשי היחידות עבדו איתי במשך עשור על הסרטים הקצרים שלנו והרבה הרמוניה אמנותית וטכנית שיחקה עוד לפני שהתחלנו את הסרט העלילתי הראשון שלנו.
וכו: האם היו השפעות בולטות ב חיי כקישואים , או בסיפור הסיפורים או בסגנון החזותי?
סורגים: בילדותי גדלתי עם סדרת טלוויזיה סטופ-מושן צרפתית, הסיבוב הקסום [קרוסלת הקסמים] מאת סרג 'דנות. בשלב מוקדם גיליתי גם את ג'ירי טרנקה היד בתכנית של סרטים קצרים המוצגים ביום ראשון אחר הצהריים בטלוויזיה. אלה ממש הרשימו אותי ואני מבין שהצורה הפשוטה בעיצוב הבובות ובסרט נובעת מחוויות הקולנוע המוקדמות האלה.
הטעם שלי למלודרמה מגיע מסדרה אחרת שראיתי בילדותי: היידי מאת Isao Takahata ו- Hayao Miyazaki. אני גם מעריץ גדול של הסרטים הקצרים של הצמד קתרין באפט וז'אן לוק גרקו, במיוחד התיק האבוד , אבל גם מאדאם טוטלי-פוטלי מאת מקיק שצ'רבובסקי וכריס לאוויס, מ האחיות של פירס מאת לואיס קוק, של בנונשלנטיות מאת ססיל מילאצו, של בבקשה תגיד משהו מאת דייוויד אוריילי, וגם של ניק פארק יצור מנחם .
בסרטי אנימציה עלילתיים אני מאוד מושפע מזה של פול גרימו המלך ועוף הלעג, קבר הגחליליות מאת Isao Takahata, הסיוט שלפני חג המולד מאת הנרי סליק וטים ברטון, הייאו מיאזאקי הנסיכה מונונוקי , של ווס אנדרסון מר פוקס המופלא, פיטר לורד צ'יקן ריצה ו ילדי הזאב אמה ויוקי מאת מאמורו הוסודה.
יש גם במאים של סרטי בדיה שאני מעריץ, שמשרירים אותי מאוד וממחישים את טעמי הבולט לדמויות שוליות: פריקים מאת טוד בראונינג, 400 המכות מאת פרנסואה טריפו, איש הפיל מאת דייוויד לינץ ', כנפיים של תשוקה מאת ווים ונדרס, איש מת מאת ג'ים ג'רמוש, דוגוויל מאת לארס פון טרייר, עַכָּבִישׁ מאת דייוויד קרוננברג, אהבה כלבים מאת אלחנדרו ג'י אינריטו, זמן הזאב מאת מייקל האנק, המארח מאת בונג ג'ון-הו, ילד זקן מאת פארק צ'אן-ווק, ילדים של אדם מאת אלפונסו קוארון, לסבית מאת סלין סקיאמה, יומיים, לילה אחד מאת האחים דרדנה והאחרונים והמפוארים ביותר אני, דניאל בלייק מאת קן לואץ '.
וכו: האם יש לך רגע אהוב בסרט, או דמות שאתה מתחבר אליה במיוחד?
סורגים: אני מאוד אוהב את סיימון, כי הוא מסתיר את הרגישות שלו, הוא דיסקרטי, אבל עמוק בפנים יש לו לב כל כך גדול שהוא מסוגל להקריב את האושר שלו למען אחרים. מסיבה זו, הרגע החביב עלי ביותר מקריאת הספר, הוא הרגע בו סיימון מתגבר על כעסו ועל תחושת הנטישה שלו לאחר שלמד זאת.
וכו: מה לדעתך עשתה סטופ-מושן לסיפור הזה שמדיום אחר (CGI, live-action) לא יוכל להשיג?
סורגים: אולי סוג של פשטות הנובעת מהטכניקה והתקציב. אני חושב שהתקציב הקטן מאוד (8 מיליון) השפיע על בחירות הבימוי באותה מידה כמו על טכניקת סטופ-מושן. מבחינתי, הפשטה אינה החלשה, אלא מעבר לחיוני. חיי כקישואים הוא סיפור ריאליסטי ובחרתי להכניס את הריאליזם לקולות, לתאורה ולהפקה הרזה, דברים שלא עולים יותר מדי.
עבור הבובות ניסיתי לפשט את העיצוב עד כמה שניתן על מנת להעביר רגשות פשוט ובמקביל להקל על עבודת האנימציה. הפנים שלהם כמו סמלי הבעה, יש להם היבט כל כך פשוט שהרגשות עולים אל פני השטח עם תנועה כמעט בלתי מורגשת של עפעף. זהו משחק מרגש ויצירתי מאוד עבור האנימטורים.
וכו: סצנת האשראי ההיא עם גספאר שלאטר הייתה ממש מהנה. האם היו עוד רגעים מהנים מאחורי הקלעים שהייתם מוכנים לחלוק?
סורגים: זה היחיד. אבל יש אנקדוטה מאוד מצחיקה שקשורה לזה שאסביר. הוא צולם ארבע שנים לפני הסרט, בשנת 2009, ולא מדובר בגספאר שלאטר, אלא בפאולין ז'אקוד, שהוא קולו של קישוא לליהוק זה. באותה תקופה רוברט בונר, המפיק שהיה אחראי לפיתוח, אתגר אותי להוכיח לו את הרלוונטיות של סרט לילדים המדבר על התעללות בשימוש בבובות עם ראשים מפותחים מדי. לוקח נוחות יצור וליהוק של ז'אן פייר לאו ל 400 המכות כהשראה שלי, דמיינתי את הליהוק הזה של קישואים.
מיילים o brien star trip
רוברט בונר היה משוכנע אך הוא פרש ב -2010 והעביר את הלפיד להפקת ריטה, שעם סרט הפיילוט הזה הבטיח במהירות את המימון להעתקה בשוויץ-צרפת. הקלטנו את הקולות בסוף 2013, אך פאולין התבגר וכבר לא התאים בשום צורה לתפקיד קישואים. הוא היה עצוב ומארי-איב הילדברנד (שפקחה על כל שלבי העבודה הקולית, החל מליהוק ועד עריכה וכלה בבימוי השחקנים) העלתה את הרעיון שהוא יגלם את סיימון והציע לגספרד שלאטר שהוא ישתלט על תפקיד קישואים. . כולנו הוקל לנו מאוד מהבדיקות הראשונות.
וכו: אני מרגיש שהרבה סרטים לא תמיד מציגים ילדים בצורה מדויקת, כותבים אותם כבוגרים מדי או פשוטים וחד מימדיים. אהבתי שקישוא צייר מבט רב ממדי בילדותם של ילדים עם רקע טרגי מאוד. מה הייתה הגישה שלך לכך והאם אתה רואה את קישואים כסרט ייחודי בהיבט הזה?
סורגים: לא, קיבלתי השראה רבה מסרטים כמו קבר הגחליליות מאת Isao Takahata או, לאחרונה, ילדי הזאב אמה ויוקי מאת מאמורו הוסודה. ראוי שמלודרמות מתארות סבלות ילדות, אך נכון שזה לא ז'אנר מאוד אופנתי. הספר אוטוביוגרפיה של קישואים הוא מונולוג די משעשע המדבר על דברים עצובים בכך שהוא שופך עליהם אור. זה גם מה שהילדות היא, התקפי צחוק ועצב בלתי ניחם. אבל להעביר את הסיפור הריאליסטי הזה מבחינה קולנועית זה לא עניין של מה בכך.
מורגן נבורו, חבר הכותב ספרים לצעירים ובעל חוש דיאלוג טוב מאוד עזר לי בשלב מסוים, אך זו סלין סקיאמה שמצאה סוף סוף לערבב הומור ועצב עם המון רוך ואמפתיה. המפתח, היא אומרת, הוא להצליח לחשוב כמו ילד ולא לתהות איך ילדים מדברים. זו ההצלחה הגדולה של התסריט, ערבוביית הרגשות הילדותיים האלה. אנחנו צוחקים בסצינות העצובות ובוכים בשמחים.
וכו: באופן רחב יותר, כיצד על היוצרים להתייחס לנושאים המאוד רציניים הללו בסרט ילדים?
סורגים: כשסלין הביא אותי לקרוא את התסריט האחרון הבנתי שאני מחזיק בידי סיפור יפה מאוד ובאותו הרגע חשתי התרגשות גדולה מהולה באחריות רבה. זה מה שלדעתי צריך להנחות אותנו כשאנחנו עושים סרט המיועד לילדים, בלי קשר לז'אנר שלו, סוג של אחריות כלפי היצורים האלה שהם העתיד שלנו ולמי שאנו מעבירים את הערכים שלנו.
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
