אז כמו הרבה אנשים, צפיתי מחדש חזרה לעתיד חלק II לאחרונה לכבוד יום החזרה לעתיד. למרות שזה ללא ספק סרט מהנה ומהנה מטרילוגיה שתמיד אהבתי, הנה נושא איתו חזרה לעתיד השני שפשוט לא יכולתי להימנע מהסופרים נכשל לחלוטין להתמודד כראוי - או בכלל בצורה מושכלת - עם דמותה של ג'ניפר, חברתו של מרטי, בסרט השני בסדרה זו.
יש כמה מאמרים באינטרנט שמנסים לדון בנושא זה, אבל אני מרגיש שרובם נופלים מהאבל. האגדה מספרת כי הסופרים בוב גייל ורוברט זמקיס לא ציפו שיהיו סרטי המשך לסרט הראשון כשכתבו במקור את סיומו - בו דוק חוזר. מ העתיד בכל פאניקה ודחיפות לקחת את מרטי לעתיד כדי לחלץ את ילדיו ושל ג'ניפר מגורל נורא כלשהו. הסרט הראשון מסתיים בכך שדוק מסכים בקלות לקחת את ג'ניפר יחד איתם, באומרו, הביאו אותה יחד; גם זה נוגע לה! - הכרה סבירה בחשיבותה של ג'ניפר בעתידם ובחיי ילדיהם לעתיד, ומבט מלא תקווה לשלב דמות ראשית נשית בהרפתקה הבאה, תהיה אשר תהיה.
עם זאת, זה לא מה שקורה. כפי שצוין כמה פעמים על ידי מבקרי האינטרנט, ברגע שנגיע לסרט השני, פתאום נראה שדוק שוכח לחלוטין וספונטני את תוכניתו המתקדמת, צופה פני עתיד, לכלול אישה עם חלק שווה משחק סיום בהרפתקה שלהם. בתוך הדקות הראשונות של הסרט, דוק מציץ גאדג'ט רישומי ומהפנט את ג'ניפר למצב של תרדמת כשהיא מתחילה לשאול יותר מדי שאלות. מוזר, גס רוח ובלתי אופי בהחלט עבור דוק בראון הנעלה, הטוב והאידיאליסטי.
לאחר מכן הדברים משתווים מוזר יותר. הצעד הראשון של דוק הוא ... להפקיר את ג'ניפר בערמת זבל בסמטה מוזרה בעתיד מוזר. מה!?
ברצינות, זה פשוטו כמשמעו, בדיוק מה שקורה. אתה יכול להסביר זאת? אפילו לא ברור מדוע הצורה הלא מודעת שלה לא יכולה פשוט, אני לא יודע, להישאר במכונית , שם זה לפחות סגור ובטוח יחסית. אף על פי שמרטי מתנגד לתכנית זו - באופן די סביר ובצדק! - העובדה שהוא מרשה לעצמו להתפוגג מהתעקשותו הלא הגיונית של דוק שהיא תהיה בסדר! זה ממילא רק לכמה דקות, ממש קשה לבלוע. כמובן, היא לא בסדר - לא בטוח שאישה (או אף אחד!) תישאר מחוסרת הכרה בסמטה. למרבה המזל, האנשים הראשונים שמצאו אותה שם הם המשטרה - ולא, למשל, חבורתו של גריף, או כל אחד ממגדלי העתיד המפחידים השונים המפחידים למראה. באופן סביר למדי, המשטרה מכירה ומעריכה מיד שג'ניפר אינה בטוחה במקום בו היא נמצאת, נשארה לבדה ומחוסרת הכרה בסמטה, ולמרבה המזל, הם עושים כמיטב יכולתם לקחת אותה הביתה.
כמובן, ביתה הוא ביתו של האני העתידי שלה, שם היא מסתתרת בארונות ומתבוננת באילו מפסידים עתידניים כולם הפכו, עד שבסופו של דבר ראתה את האני המבוגר שלה ושוב, חולפת. ג'ניפר מוציאה כל כך הרבה יותר מהסרט הזה מחוסר הכרה מאשר מודעת לכך שהוא באמת מרגיש בצורה ממש קשה כמו שלכותבים זה עתה אין לי מושג מה לעשות איתה, ובמקום להיות אינטליגנטי ויצירתי עם הדמות, פשוט המציא את המכשיר העצלן ביותר שאפשר להעלות על הדעת: להפיל אותה ולזרוק אותה שוב ושוב, ופשוט פשוט לקוות שאיש לא שם לב ולא אכפת לו כמה לא הגיוני, לא מציאותי להפליא, או מטריד זה.
לבסוף, ג'ניפר חזרה לחברתם של מרטי ודוק. עַכשָׁיו היא הולכת להתעורר ולבסוף להיות חלק מההרפתקה הזו, נכון? … ימין? שגוי! במקום זאת, הם נוסעים בזמן חזרה לשנת 1985 - ועוזבים את הצורה הלא מודעת שלה בעוד אזור פתוח! אוומייגוד! שוב, זו התוכנית של דוק. שוב, זה מרגיש מאוד מוזר, לא בטוח ולא מוזר מבחינתו, ושוב, מרטי מתנגד לכך אך בסופו של דבר מתנגד להתעקשותו של דוק שהיא תהיה בסדר, למרות העובדה שהיא לא הייתה בסדר הראשונה פעם הם עשו זאת (קודם לכן אותו הדבר יְוֹם !), וברור שזה דבר ממש נורא לעשות.
כמעט מיד, מרטי מעיר שהוא לא זוכר סורגים בחלונות ביתה של ג'ניפר (במרפסת בה הם משאירים אותה), שנראה דגל אדום גדול למדי: לא משאירים אדם מחוסר הכרה במרפסת שלה אם שכונה כנראה מחוספסת מספיק כדי להצדיק סורגים על החלונות, אבל היא אפילו גרועה יותר.
מרטי חוזר לביתו שלו, רק כדי לגלות מנעולים לא מוכרים יותר, ואת העובדה שמשפחתו לא גרה שם - במקום זאת, הבית נמצא בבעלות משפחה אחרת, והם מיד לוקחים אותו לפורץ (או, על ידי דיאלוג, לכאורה סוג של טרוריסטי-נדל'ן-חברה שקיים ככל הנראה בגרסה הדיסטופית הזו של 1985). הנוף המפחיד, שכבר לא נמצא בקנזס, של בניינים מוזנחים, מכוניות שוטר הרוסות, קווי מתאר גיר של קורבנות רצח וכדומה נראה שכעת יוצאים בהדרגה מעץ העץ, ומרטי מבין שזו לא 1985 שהוא נשאר מאחור.
אז, בהתחשב בכך, היית חושב שהמהלך הראשון של מרטי יהיה לָרוּץ בחזרה למקום שעזב את ג'ניפר, ו וודא שהיא בסדר . אבל לא. מנקודה זו ואילך, הכותבים פשוט ... מקווים ששכחתם את ג'ניפר. באופן מציאותי, אני לא יכול לדמיין שמרטי לא ימהר מיד לצד שלה; זה בעצם בֶּאֱמֶת קשה להאמין שבחור שדואג לחברתו באותה המידה כמו שמרטי עושה (או בכלל, לצורך העניין), שרק השאיר את הצורה הלא מודעת שלה פתוחה ולא מוגנת ולבד - ולא היה לו נוח מלכתחילה - יהיה בסדר גמור להשאיר אותה שם עכשיו כשהוא גילה שיש סכנה ממש ממש סביבה. זה פשוט סוג של ... כתיבת תסריטים עצלים, אתה יודע?
מאותה נקודה ואילך, אנחנו לא רואה ג'ניפר אי פעם, עד הסרט השלישי. למעשה, הם נוטשים אותה שם בדיסטופיה 1985, חוזרים לשנת 1955, ו למחוק את ציר הזמן בו עזבו אותה . לדברי דוק, זה לא רצח, מכיוון שהמציאות סביבה תשתנה כאשר הם ישנו את ציר הזמן, שזו מחשבה מלאת תקווה אך די לא מספקת בהתחשב בתיעוד של דוק בביטחונה. חוץ מזה, האם דוק באמת בטוח שכך זה עובד? זה פשוט מרגיש כאילו הוא אומר את זה כתירוץ נוח, לא ממש יודע מה יקרה. אם ניקח בחשבון כמה נוזלי, קשה לשליטה ומסע בזמן שעיר כבר הוכיח את עצמו בסרט הזה ובסרט הקודם, זה פשוט נראה מטורף ולא אחראי שלא יאומן להפקיר אותה ככה בעתיד שאת קיומו אתה עומד למחוק ורק לשרוק ולקוות שהכל יתברר חתיך-דורי ...
ראו, הרעיון היחיד הסביר שבקנון מציג את עצמו כדי לעזור להסביר את הרשלנות הממוקדת של דוק לכאורה עם הגוף הלא מודע של ג'ניפר הוא הרעיון שהוא סופר מקנא בה בגלל כמה שמרטי אוהב אותה, והוא רוצה את מרטי לעצמו. זה באמת הדבר היחיד הגיוני כלשהו; זה, או שהוא שונא נשים נורא לחלוטין, אבל אפשרות זו מנוגדת להתנהגותו כלפי נשים בשני הסרטים האחרים. אז במקרה הטוב, דוק מקנא ומקווה באופן אקטיבי שמשהו נורא יקרה לג'ניפר למרות ...? האמת אמרה, אני לא מסכים עם הפרשנות הזו, למרות שהיא שלי, כי אני מרגיש ככה, אפילו בהתחשב בכך שזה ללא ספק ההסבר ההגיוני ביותר שיכולתי למצוא כדי שההתנהגות של דוק בסרט הזה תהיה הגיונית בכלל , הוא פשוט לא באופי שלו. גם אם דוק היה כל כך מקנא בג'ניפר, אני פשוט לא חושב שהוא, בהיותו הדמות הנעלה, הגבוהה, הטובה שהוא, היה הרשע, הקטן והנקמתי, לא משנה מה. זה פשוט נוגד את מרקם הטבע שלו, נגד סיב הליבה של הדמות עצמה.
כאשר צוות תסריטאים מקרטע, ישנם חורי עלילה משמעותיים שלא ניתנים להסבר באף מידה של לוגיקה פרשנית או תיאוריה מבסיס המעריצים. אבל כשצוות תסריטאים בֶּאֱמֶת נכשלים, אנו מוצאים עצמנו שמים לב לתהליך התסריט עצמו. לא נוכל להסביר את הכשלים המרובים והגדוניים בהיגיון, אנחנו מרימים ידיים ואומרים, זה רק כתיבת תסריט! זה אולי הגינוי הגרוע ביותר של מלאכת התסריטאות שניתן להגיש לסופר; כאשר התהליך בו מתרחשת הכתיבה מתגלה באופן סימפטומטי על ידי עד כמה הכתיבה גרועה, אז יש לנו אמיתי בְּעָיָה.
ראה, זה מרגיש כאילו הם לא ידעו מה לעשות עם ג'ניפר. כתיבה טובה הייתה לפחות מחפה על כך ובמקרה הטוב מספקת גישה אחרת ויצירתית יותר שהייתה הופכת את דמותה להכללה הכרחית והגיונית, כמו סוף הסרט הראשון שמבטיח. סוף הראשון בחזרה לעתיד הסרט מציע עלילה כלשהי בה ג'ניפר נחוצה כדי לעזור להציל את ילדיה ושל מרטי מגורל נורא כלשהו. האינסטינקט הברכיים שלי הוא לצפות לעלילה בה מרטי וג'ניפר לעתיד הם אנשים חשובים וחזקים (אולי מרטי וג'ניפר הופכים לאייקוני רוק ענקיים מולטי-מיליארדרים, אולי אחד מהם הוא נשיא ארה'ב וכו ') ורשע טרוריסטים עתידיים חוטפים את ילדיהם (שהם אולי ילדים בפועל שלא שיחקו על ידי מייקל ג'יי פוקס), בעלילה הכוללת את מרטי וג'ניפר הצעירה יחד עם עצמם בעתיד החזק יותר (אם כי אולי מודאג ובלב) להציל את ילדיהם דרך שמוכיחה את כולם רעים ומדהימה והרואית. אולי זה אפילו עוסק באמת העצובה שעתיד-מרטי מתמודד עם מותו של דוק בראון כבר שנים, היבט של מסע בזמן שכולנו צריכים להתמודד איתו בזמן שאנו נעים לאט לאט, קדימה אל העתיד.
אבל זו רק דרך אחת ללכת. יש אפשרויות אינסופיות ומספקות של תסריטאות טובה, בתנאי שאדם אינו מחויב לפרמטרים מגוחכים.
לכותבי Back to the Future II, בין אם פיקדו על ידי ראשי האולפנים ובין אם הם החליטו לעשות זאת מעצמם, נראה כי היה להם האג'נדה לנסות לבדוק הרבה קופסאות שאולי עשו סרט טוב בהרבה אם לא נבדק. ראשית כל, ברור שמסיבה כלשהי, הם רצו לבקר מחדש ולחשוף מחדש את האירועים המדויקים של הסרט הראשון, כשהם רוכבים על קו הזנב של ההצלחה שלהם. אמנם זה נראה מביך ועצלני משהו, אך באופן אירוני זה אולי החלק הכי טוב בסרט, אולי בגלל שאנחנו כבר לא נושכים ציפורניים בגלל חוסר המודעות והבטיחות המסיח את דעתה של ג'ניפר, או אולי בגלל שחלק זה פשוט מזכיר לנו את הקודם, הרבה סרט טוב יותר.
נראה שגם ברשימת הבדיקה היא הצגת עתיד ההיי-טק וההווה הדיסטופי, שאינם יעדים גרועים כשלעצמם, למעט העובדה שגרירת נעליים בתוכן כל כך הרבה נוסף בנוסף להרפתקה המקורית להצלת ילדים סוף הסרט הראשון גורם להרבה ממנו להיראות סוג של ארוז, קופץ ומיהר. ושוב, אולי הסימפטום הנוקב ביותר והביטוי הסמלי ביותר של צורת התסריט הזו הוא הטיפול הלא הגיוני והמיזוגיסטי משהו בג'ניפר ב חזרה לעתיד השני .
קורדליה סיפורין הוא חוקר קולנוע, חובב קולנוע, עורך דין לספרייה, בובות, קריקטוריסט וסייף צבר. היא גרה בניו ג'רזי עם ארוסה, בעלי החיים השונים ועם מטמון אינסופי של דמויות פעולה.
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
