היסטוריה של נשים באנימציה: אמהות לתווך

כשהחלטתי לראשונה לעשות את המאמר הזה, הייתי נאיבי. עם כל המשאבים המודרניים בהישג יד, חשבתי למצוא מידע על הנשים שעומדות מאחורי האנימציה יהיה סופר קל. אה, ילד הקיץ המתוק שלך, עבר לי בראש כמה פעמים, כשנאבקתי למצוא אפילו את פיסות המידע הבסיסיות ביותר. ספרים סטנדרטיים המשמשים לשיעורי היסטוריה של אנימציה בקושי הזכירו נשים חולפות, פחות מכך הישגיהן.

בגלל האופי הטכני של האנימציה, יש תחושה בסיסית של סקסיזם שאינו שונה מהסקסיזם הקיים במרחב הטכנולוגי. זה נכון גם היום, שם זה לא נדיר להיות אחת מקומץ בנות במסגרת סטודיו. המחסור באנשי מקצוע בתחום האנימציה הבולטים בהיסטוריה רק ​​מחזק את ההנחה הזו שמדובר בתעשיית 'מועדון הבנים'. כתוצאה מכך, דעכו שמות הנשים שקידמו את הענף. זה הניסיון שלי להחזיר אותם לאור הזרקורים.

היופי והחיה רינו

אם אישה יכולה לעשות את העבודה גם היא, היא שווה כמו גבר. לאמניות הנערות הזכות לצפות לאותם סיכויי התקדמות כמו גברים, ואני באמת מאמין שהם עשויים בסופו של דבר לתרום משהו לעסק הזה שגברים מעולם לא היו יכולים או יכולים. - וולט דיסני מדבר על קפוא , 1941

אני זוכר שכשהבנתי שדמויות מצוירות אינן אמיתיות ... וכל זה באשמת וולט דיסני.

הייתי בן חמש והייתי חולה. בחוכמתה, אמי הביאה הביתה ערימה של השכרת וידיאו זולה שתשעשע אותי. אחד הקלטות האלה היה צילומים ישנים של בחור שטען שהוא וולט דיסני בעצמו, והוא דיבר על מכונה בשם מצלמה מרובת-רחבים . הוא השתמש במיקי מאוס כדי ליצור דוגמה בשלב מסוים והראה לנו שמיקי הוא באמת סדרת ציורים ( קישור למתעניינים ). התפלאתי שמיקי מאוס לא ממש אמיתי, אלא שמישהו ממש משך אותו לחיים.

כמובן שלספר לחברים שלי על זה הסתיים כמו גם לספר לכל ילד בן חמש שסנטה וארנב הפסחא הם מזויפים. הם היו הרוסים, אבל הרגשתי אותי הרעיון שאולי יום אחד אמשוך משהו לחיים. רציתי להיות אנימטור יותר מכל.

בזמן שאלילנו את כל הנסיכות הללו על המסך, נראה היה שכל האנשים שהביאו אותם לחיים הם גברים. הסתכלתי על אנשים כמו גלן קיין (אנימטור דמויות של אריאל ופוקהונטס) ו אנדראס עזוב (אנימטור דמויות של טריטון וסקאר) אך לעתים קרובות תהה איפה אשתלב. לא ידעתי, נשים היו חלק מהתעשייה במשך שנים.

חלק מהמידע כאן עשוי להיות לא מדויק, לא מחוסר מחקר, אלא מחסור במשאבים מוצקים. נשים רבות בימים הראשונים אף השתמשו בגרסאות גבריות של שמותיהן, או שלא הוזכרו כלל. כתוצאה מכך, סיפוריהם של אמנים אלה מנצנצים באפלוליות דרך סיפורים של טיימרים ותיקים בתעשייה והזכרות מדי פעם בזכות הסרט.

1899 - 1981

לוטה מנקה הייתה האנימטורית הנשית הראשונה ומנהלת הופעות אנימציה. פרק זמן.

יליד גרמניה זה היה החלוץ העיקרי באנימציית צלליות, ועשה למעלה מ -40 סרטים באמצעות דמויות בובות צלליות. היא צפתה את דיסני ואת איוורקס בעשר שנים: היא לקחה על עצמה סיפורים מבוססי אגדות, והמציאה את הראשון אי פעם מצלמה מרובת-רחבים והקימה את החברה שלה Primrose Productions בשנת 1953.

העבודות המפורסמות ביותר שלה כוללות הרפתקאותיו של הנסיך אחמד , כרמן ו פפגנו . בשנת 1972 זכה רייניגר בלהקת הסרט בזהב ובפרס הקולנוע הגרמני הצלב הגדול של מסדר הכבוד של הרפובליקה הפדרלית של גרמניה בשנת 1979.

התמונות היחידות של פרידמן שיכולתי למצוא הן שרבוטים של דיוקן עצמי!

1912 - 1989

ליליאן פרידמן הייתה האנימטורית הסטודיו הנשית הראשונה עם זיכוי מסך. היא התחילה כמדפסת (מישהו שדיו רישומים בודדים על גיליונות צלולואידים ברורים על ידי מעקב אחר רישומי האנימטורים) אולפני קצבים , שהתפרסמה בזכות בטי בופ, פופאי וקריקטורות הסופרמן המוקדמות. אנימטור הבחין במהירות בכישרונותיה ג'יימס קולהיין ובהדרכתו הפכה פרידמן לאנימטורית הסטודיו הנשית הראשונה בשנת 1933. עבודות האנימציה הראשונה שלה (ללא זיכוי) נאמר כי היא פופאי קָרִיקָטוּרָה אתה יכול לקחת את זה , שזה בעצם מועדון קרב עם פופאי. מתוך 11 התארים עליהם עבד פרידמן היא זכתה רק בשישה.

הדברים נראו בסדר עבור פרידמן עד שנת 1937, כאשר האנימטורים של פליישר פתחו בשביתה. פרידמן, כמו רוב הנשים של אותה תקופה, לא יכלה להרשות לעצמה לוותר על עבודתה אפילו באופן זמני. אז היא עברה ממש מעבר לקו המשמרות וחזרה לעבוד. כמובן, זה עצבן הרבה מחבריה לעבודה. לאחר שהשביתה הסתיימה, פרידמן הוטרד ללא הרף בגלל בחירתה להמשיך לעבוד ועל היותה אישה בעבודה של גבר. היא חיפשה עבודה במקום אחר, אפילו פנתה לדיסני, אבל לא היה לה מזל. בשנת 1939, לאחר שבע שנים של עבודה מוצקה בראשות בין לבין מחלקה והנפשה כמה מהדמויות האהובות ביותר בעידן, פרידמן עזב את עולם האנימציה לתמיד.

היא בעצם הנפשה את ילדות הוריך.

1905 - 1984

נזכר מתי שכר אותה לראשונה, מפיק / במאי וולטר לאנץ אמר, רוב המפיקים חשבו שנשים יכולות רק לצייר ציפורים ודבורים ופרחים. הם טעו, כמובן. אנימטורית הסטודיו הנשית השנייה בהיסטוריה נשכרה על ידי וולטר לאנץ הפקות והתחיל בתור דיו. בשנת 1934, לברן הרדינג הפכה לאישה השנייה בהיסטוריית האנימציה שקיבלה זיכוי על המסך זְאֵב! זְאֵב! , an אוסוולד הארנב המזל קָרִיקָטוּרָה. הרדינג עבד ב- Lantz Productions במשך 26 שנים בהנפשה אוסוולד, אנדי פנדה וודי נקר.

גם לאחר שעזבה את Lantz Productions המשיכה להנפיש עבור הפנתר הורוד , ורבים מדמויות הלוני טונס. עבודתו של הרדינג כללה שש מועמדויות לאקדמיה וזוכה אחד ( פינק הוורוד בשנת 1964), אף שמעולם לא הוכרה בזכות תרומותיה. היא הייתה כמו אלילה כי אף אחד אחר אפילו לא היה צריך להיות מתווך, אמר מרתה סיגל עוזר דיו וצבע. בשנת 1980 הרדינג זכה ב פרס מפעל חיים של וינזור מקאי , אחד ההצטיינות הגבוהה ביותר שאנימטור יכול להשיג. מתוך 161 פרסי ווינזור מקאי היא אחת מ 9 הנשים היחידות שקיבלו את הכבוד.

איש שטח משרדי עם משקפיים

גרם לדיסני לעבור מטפשות רתומה לפיות לסיפורים המרגשים שאנחנו אוהבים.

~ 1901 - ????

האישה הראשונה שוולט שכר למחלקת הסיפורים, ביאנקה מג'ולי הפרויקט הראשון היה פינוקיו . כאשר חדשות האזרח של הוליווד התבשרו שדיסני שכרו את האמן הראשון שלהם שהם חשפו בפניה ... אבל מעולם לא הזכירו את שמה. על עותק של המאמר שהועבר במשרד, כתב מג'ולי בסרקזם, מיה הילדה הזו?

מג'ולי היה אחראי על חלק ניכר מעבודות הרעיון המוקדמות פיטר פן , לִכלוּכִית ו פנטסיה סוויטת מפצח אגוזים. היא ידועה ביותר בזכות היצירה סימפוניה מטופשת אלמר פיל , שלעתים קרובות טוענים שהוא ההשראה עבור דמבו . אנימטורים פרנק תומאס ו אולי ג'ונסטון (שניים מהמקור תשעה זקנים ) זיכה את מג'ולי על שהעלה את אמנות סיפור הסיפורים של דיסני, לא היינו יכולים ליצור את כל הסרטים העלילתיים בלי ללמוד את הלקח החשוב הזה: פאתוס מעניק לקומדיה את הלב והחום שמונע ממנה להיות שבירים. מג'ולי פוטרה ללא טקס ביוני 1940, עבודתה הועברה לאמן סיפור אחר, סילביה מובלי-הולנד . מג'ולי מעולם לא חזר לאנימציה.

Kahleesi של קנטאורים !! זה ידוע.

1900 - 1974

אמנית מצוינת, מוזיקאי מוכשר ואוהב חתולים בעל שם עולמי (לא, ברצינות, היא הייתה חלוץ לגזע החתולים הבאלינזי ), סילביה מובלי-הולנד הייתה האישה השנייה שנשכרה על ידי מחלקת הסיפורים של דיסני. אחרי שראיתי לבן כשלג לראשונה עזבה מובלי-הולנד את התיאטרון עם כוכבים בעיניה ונחישות מרושעת לעבוד עבור וולט. חלומה התגשם כאשר התקבלה לעבודה בשנת 1938 פנטזיה . אמנות הקונספט שלה בהשראתה פנטסיה אייקוני סימפוניה פסטורלית (aka OMG CENTAURS) ואת ואלס הפרחים מִגזָר.

היא הפכה לסיפור הנשי הראשון של דיסני עם רצף פיות גם כן. עבודה זו הייתה רצופה בדרמה, מכיוון שהצוות הגברי שלה התרעם על קבלת פקודות מאישה. בגלל ההומופוביה המופרזת של התקופה, כמה מהצוות שלה עברו לעבוד על סדרת הפיות לאחר שהוטרדו פעמים רבות מדי (היי, הומופוביה משתוללת בדיסני, מי ידע? / סרקזם). אפילו עם סיבוב מתמיד של אמנים, מובלי-הולנד מובילה את הצוות שלה להרכיב אחד פנטסיה הרצפים היפים ביותר. עם כל תפקידיה היא הייתה הכי קרובה שאישה הגיעה להיות במאית דיסני עד ג'ניפר לי עַל ראלף ההורס . היא פוטרה בסוף מלחמת העולם השנייה, אך המשיכה ליצור אמנות עד מותה בשנת 1974.

האישה שהפחידה את בן דודי מבוהלת מכלבים.

1916 - 1990

סטרייט סקוט הייתה האישה הראשונה שהנפישה עבור דיסני. כתלמידה של CalArt בילתה הרבה מזמנה הפנוי בגן החיות המקומי בשרטוט בעלי חיים. תחביב זה השתלם כאשר התקבלה לעבודה כאמנית לפיתוח סיפור במבי בשנת 1938. זוכר את הכלבים המפחידים שרודפים בסוף אחר חברתו של במבי פיילין? זו הייתה עבודת האנימציה הראשונה שסקוט ניסה אי פעם! אנימטור עמית, פרנק תומאס אמרה שיש לה יכולת מדהימה לצייר בעלי חיים. לפי מארק דייוויס (עוד אנימטורית בולטת של דיסני), אף אחד לא התאים ליכולתה לצייר בעלי חיים מכל הזוויות, מה שהפך את הכלבים למציאותיים להחריד.

סקוט המשיך לעבוד עם דיסני במהלך מלחמת העולם השנייה על סרטי התעמולה, אך לאחר שהמלחמה הסתיימה, כמו כל כך הרבה נשים אחרות בעבודות גברים, היא עזבה והפכה לפרילנסרית. אחד ההופעות הבולטות שלה היה מהדורת ספר הזהב הגדולה של דיסני לִכלוּכִית . זיכויי המסך שלה כוללים את דיסני במבי , פנטזיה , דמבו , ו- Nepenthe Productions ' כלבי המגיפה . סקוט נקרא לאחר מותו א אגדת דיסני בשנת 2000.

זה בכל זאת עולם קטן ~! זה בכל זאת עולם קטן ~!

1911 - 1978

למרות חיים אישיים סוערים והרסניים, מרי בלייר עלה להיות אחד האמנים המשפיעים ביותר בתולדות דיסני. החל מאמן הקונספט של דיסני בשנת 1940, הסגנון הייחודי של בלייר ושליטה בצבע העניקו לסרטי דיסני כגון שלושת הקבאלרו , לִכלוּכִית , אליס בארץ הפלאות ו פיטר פן המראה האיקוני שלהם. פרנק תומאס אמר זאת על בלייר: [היא הייתה] האמנית הראשונה שהכרתי שיש לה גוונים שונים של אדום אחד ליד השני. אתה פשוט לא עושה את זה! אבל מרי גרמה לזה לעבוד.

תשמרי זה מתאים לך

זה היה אחרי פיטר פן שבלייר התפטר מדיסני ובשנים הקרובות היא חיה חיים בעייתיים שהתמודדו עם התעללות במשפחה ואלכוהוליזם משלה. עם זאת, התביעה הגדולה ביותר של בלייר לתהילה נוצרה בעיצומם של האתגרים האישיים הללו - זה עולם קטן מְשִׁיכָה. בלייר עיצבה את התלבושות, הסטים, הלוקיישנים - ממש הנסיעה כולה נבנתה סביב העיצובים שלה. האטרקציה נולדה בתקופות הקשות ביותר ועדיין מצליחה להביא שמחה לאנשים ברחבי העולם עד עצם היום הזה. בשנת 1991 הוענק לבלייר פרס האגדה של דיסני לאחר מותו, ובשנת 1996 הוענק פרס ווינסור מקאי לאחר מותו. ביום הולדתה בשנת 2011, גוגל ספדה לה מחווה עם דודל של גוגל.

חוש הומור מרושע וקנדי לאתחל!

1923 - 2013

אמן כרטיס ברכה קנדי, יוניס מקולאי הלכה משום מקום משום מקום להיות האנימטורית הנשית הראשונה שזכתה בפרס האוסקר שלה על סרטה משלוח מיוחד (1978). הסרט הקצר, שהופק בחלקו על ידי המועצה הלאומית לקולנוע בקנדה, הוא קצר כהה מלא הומור יבש על מותו בטרם עת של דוור הדואר.

לאורך הקריירה שלה עבדה מקולאי על יותר מ -25 סרטים קצרים בתפקידי הפקה שונים מאנימטור, במאי, סופר, מפיק ועוד. היא עבדה במועצה הלאומית לקולנוע בקנדה בין השנים 1973 ל -1990 ונשארה אנימטורית ואמנית עד מותה בשנת 2013.

עונה 1 אגדת קורה

היא הפכה את הנשים לסקסיות מבלי שהציצים שלהן התעמלו.

???? - ????

כאחת האנימטוריות היפניות הראשונות - אם לא הראשונה - קאזוקו נקאמורה נחשבת בעיני רבים לאם של האנימה המודרנית. למרות זאת, מעט מאוד ידוע עליה בארה'ב. מה שאנחנו כן יודעים היא שהיא התחילה את הקריירה שלה בשנת 1956 ב טוי דוגה . עד מהרה היא עברה ל מושי פרו בשנת 1960 שם הפכה למפקחת האנימציה הנשית הראשונה (ביפן הכותרת נקראת 'מנהלת אנימציה') עבור סדרת טלוויזיה שלמה, שעבדה על אנימת השוג'ו הראשונה ריבון לא קישי ( הנסיכה נייט ).

עם קפיצה נוספת בעמדות, נקאמורה החל לעבוד אצל מושי פרו אנימרמה והפיקו את רוב האנימציה בשני סרטיהם העלילתיים הראשונים, 1001 לילות ו קליאופטרה . היא ידועה בכך שהיא הופכת את הדמויות הנשיות עליהן עבדה אותנטיות בנשיותן, נטולות מין-יתר שנוצר לעתים קרובות על ידי אנימטורים גברים. היא הייתה אנימטורית תחנת כוח לאורך כל הקריירה שלה והצליחה להביא בדיוק את המגע הנכון לנשים שציירה לחיים.

עבודתה גרמה לכולנו לבכות לפחות פעם אחת.

???? - 2007

נאמר בתור האנימטורית היפנית השנייה, רייקו אוקויאמה הייתה ילדה חולנית שלעתים קרובות בילתה את ימיה במיטה. כדי להעביר את הזמן היא פנתה לציור וכשהיא למדה בקולג 'הכישורים שלה היו מעל לתשע אלפים! מתוך מחשבה שבבית האנימציה הוא הוצאת ספרים לילדים, היא פנתה לטוי דוגה בשנת 1957. היא התקבלה לעבודה כמתווכת ביניים ובשנת 1959 קודמה לאנימטור מפתח שני ב שונן סרוטובי סאסקה ( ילד הקסמים ).

כשהפכה לאם, היה צפוי שהיא תפטור להיות עקרת בית, אבל לאוקויאמה לא היה את זה. כמובן שזה הצחצח את הבוסים שלה בצורה לא נכונה (עבודה והורות ?! זה בלתי מתקבל על הדעת!). בואו נגיד שהבוסים שלה די דחקו בקשר לזה, עד לאיים גם על עבודתו של בעלה. אז היא עזבה ... וחזרה כשאיגודי התעשייה מגבים אותה. בעזרתם זכתה אוקויאמה בזכותן של נשים יפניות לאזן בין עבודה ומשפחה מבלי לוותר על הקריירה שלהן.

בסופו של דבר היא הפכה לאנימטורית ראשית בטואי דוגה שם שימשה כאנימטורית מנחה 30,000 מייל מתחת לים והגרסה של טוי דוגה ל בת הים הקטנה . היא עזבה את טואי דוגה זמן קצר לאחר מכן והמשיכה לעבוד כאמנית ומורה עצמאית. העבודות הבולטות שלה כוללות קבר הגחליליות , חתול במגפיים ו הנסיך הנורדי הקטן . היא המשיכה לייצר וללמד אנימציה עד שמתה בשנת 2007.

הילדה המצחיקה של בקשי והדמיה המלאה באנימציה מלאה!

???? - ????

הכי טוב של emo kylo ren

ברנדה בנקס הקריירה המריאה באמצע שנות ה -70 כשהיא נכנסה ישר לתוך בקשי הפקות, הוצעדה לתוכה ראלף בקשי ' ס משרד והצהירה שהיא רוצה לעבוד אצלו. בקשי התרשם כל כך מהמעיים שלה, שהוא העביר אותה לעבודה קוסמים שם היא הפכה לאנימטורית הנשית השחורה הראשונה. היא המשיכה לעבוד אצל בקשי שר הטבעות , אך עזב לאחר סיום אש וקרח .

בנקים המשיכו לעבוד עם האחים וורנר לוני טונס , חנה-ברברה שודדי המים האפלים ולתחומי FOX's משפחת סימפסון . היא התקבלה על ידי בקשי כאחת האנימטור המצחיקות - ההיסטריות ביותר שנכנסו אי פעם להפקות בקשי. למרבה הצער, היא נעלמה לכאורה לאחר עבודתה האחרונה לזכותה מלך הגבעה בשנת 2005. אתה יכול לראות את בקשי מציץ אותה פה .

התייחסות מכובדת

אמנם הנשים שלמעלה היו מרכזיות, אך לא הן היחידות שעשו גלים בענף. למטה תמצאו כמה נשים בולטות ששרפו את שביליהן בעצמם.

אליזבת קייס צוויקר - משוררת, פמיניסטית ואמנית ביג ליז אנימציה את הציפורים, חיות היער ואת היין המזלזל ביין היפיפייה הנרדמת . מאמציה העניקו לה 32 עד 35 דולר לשבוע בזמן שעבדה עבור העכבר. מכיוון שרוב הנשים היו באותה עת בדיו ובצבע, ציור הציפורים היה עסקה גדולה. פלויד נורמן (לאנימטור השחור הראשון שנשכר על ידי דיסני) יש פוסט נהדר עליה הבלוג שלו .

טיסה דייוויד - אנימטור אמריקאי יליד רומניה שקריירתו נמשכה כ 60 שנה. היא הייתה האישה השנייה שביימה איתה סרט עלילתי שלום פריז . דייויד מפורסמת בזכות העיצוב והאנימציה של המוביל הראשי עם ראגדי אן ראגדי אן ואנדי: הרפתקה מוזיקלית (1977).

סטרייט דייווידסון - במהלך מלחמת העולם השנייה, רבים מהאנימטורים של דיסני גויסו לשירות צבאי. אז דיסני תיקן את המחסור בכוח העבודה בפנייה ל את בנות הדיו והצבע . דוידסון, יחד עם עוד עשר נשים מדיו וצבוע, נמשכו למחלקת האנימציה בשנת 1941. נקודות הזכות שלה כוללות השועל והכלב , בלש העכבר הגדול, כבד מתכת , ובקשי שר הטבעות . לפעמים זוכה לרדדה, ולעתים קרובות היא מבולבלת סטרייט סקוט .

זה מטריד שאלה רק קומץ מכמה מההיסטוריה של הנשים המדהימות נוטות להתעלם. כתבתי את המחשבה הזו שזה יהיה כיף לחנך אנשים על נשים בהיסטוריה של אנימציה, אבל מה שלמדתי באמת זה כמה שיש מעט לדעת. אני אמנם ספקן שנוכל להוסיף להבנתנו ללא גישה ל- TARDIS, אבל אני יודע שיש משהו שאנחנו יכולים לעשות.

עלינו כנשים להחזיק את הניצחונות שלנו. הופעה אמורפית זו של צניעות המושרה על פניה חייבת ללכת. בהתקדמות, הגיע הזמן שנשים יתבעו את ההיסטוריה שאנחנו עושים.

בפרק הבא אדבר על הנשים המודרניות ששברו את תקרת הצלולואידים של תעשיות האנימציה.

ביום קארי הוא היוצר המשותף, האמן ורכז ההפקה של קמיקזה . בלילה היא סופרת, חלאסי של קורגי, וחנון קומיקס מתחיל. מדי פעם היא מצלמת תמונות יפות. חובבת מסורה של סרטים, אנימציה וסיפורי סיפור, קארי חוששת בכל מקום שנמכרים ספרים, ונהנית מחברתם של בעלי חיים, גיקים ואמנים באותה מידה. אתם מוזמנים לשלוח אליה שאלות, הערות או תמונות חיות מקסימות טוויטר או היא טאמבלר .

אתה עוקב אחר המרי סו ב טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?