לפני כמה ימים ראיתי סרטון שטוען זאת המטריקס היה טרנסג'נדר שיצא סרט. לא צפיתי המטריקס במשך שנים, אבל זה פגע בי. זה הרגיש נכון. מצאתי את ה- DVD הישן שלי של הסרט והתחלתי ציוץ חי הנושאים הטרנסג'נדרים העיקריים מהראשון מַטרִיצָה סרט.
כפי שאני מודה במהלך הציוץ החי, הייתי אידיוט עוד בשנת 1999 ולא קלטתי את האלגוריה הטרנסג'נדרית הגלויה, אך רבים אחרים כן. אמרו לי שהרכילות והשמועות הקיפו המטריקס בתוך הקהילה הטרנסית לאחר שיצא לראשונה. הדעה כי לסרט היו נושאים טרנסג'נדרים התגבשה כאשר לאנה יצאה (או הוצגה - הסיפורים לא ברורים) במהלך הצילומים של המטריקס סרטי המשך. היא לא יצאה בפומבי עד 2012. ה חתיכה ראשונה קראתי על הרעיון של מטריקס טרנסג'נדר היה מ @Bootlegirl , וזה היה רק אחרי הציוץ שלי בשידור חי. נראה שעבודתה היא שהסרטון משמש כחומר המקור שלו; היצירה שלה מצוינת ושווה קריאה.
דמויות החנינה של אזור ההרפתקאות
מתי המטריקס לראשונה יצא, האינטרנט לא היה מפלצת המידע הענקית שהיא היום. רק עכשיו הרכילות הטרנסית על הסרט עלתה למיינסטרים בגלל השיתוף המהיר ברשתות החברתיות של ימינו. אין זה מקרה שכאשר המידע מתפשט במהירות, אנו קוראים לו נְגִיפִי . הסיבה הנוספת שהחברה הסג'נדרית תפסה את הרעיון היא בין השאר משום ששני הוואצ'ובסקים עברו בפומבי, וכעת נראה שקל יותר לקבל את זה המטריקס הוא סיפור על החוויה הטרנסג'נדרית.
הצפייה שלי מחדש ב המטריקס נעשה באמצעות עדשה טרנסג'נדרית קריטית המאשרת שהסרט מסתמן כטרנסג'נדר בחברה וכיצד החברה מגיבה. זה עושה המטריקס הסרט המצליח ביותר ממוקד טרנסג'נדר שנוצר אי פעם. למורפיוס יש את תפקיד הזקן הטרנסג'נדר, סייפר הוא הרודף - מלא שנאה ובושה, הוא פועל באלימות - והסוכן סמית 'וניאו הם מטבעות של זה לזה. שניהם טרנסג'נדרים, אך מר אנדרסון הופך לניאו בעוד הסוכן סמית 'אינו מוכן לקבל שינוי ומדכא את האני האמיתי שלו. מכיוון שהוא נשאר cgender, הוא לא מסוגל להיות אחד עם עצמו ולא יכול להיות האחד . בואו ניכנס לצפייה חוזרת שלי, שם אעבור על כמה מהנושאים הטרנסג'נדרים העיקריים מ המטריקס :
נראה שניהלת שני חיים, מר אנדרסון.
אחד מהחיים האלה הוא סקסג'נדר ואחד כזה אמיתי , הערה ברורה מאוד לעובדה שרבים מהטרנסיסטים אכן מנהלים שני חיים במשך עשרות שנים. לפני המעבר, אנשים טרנסיים משחקים תמיד שני תפקידים, ומנסים להשתלב בחברה הסג'נדרית-נורמטיבית ומשחקים בהופעות בדיוק כמו ניאו במשרד. לעתים קרובות אנחנו לא יוצאים לכולם בבת אחת; לפעמים אף אחד אחר לא יודע או שרק חברים יודעים, או שאנחנו מסתירים את העובדה שאנחנו טרנסג'נדרים מהעבודה.
לאחד מחיים אלה יש עתיד, ולשני ... אין, אומר סמית בסופיות.
שיעור ניסיון ההתאבדות של אנשים טרנסיסטיים הוא 41%, וכפי שאכנס בהמשך, לאנה אכן ניסתה להתאבד לפני שיצאה. סמית כאן מנסה לשכנע את ניאו להישאר עם הסטטוס קוו, לא לצאת. הוא אומר שאם אתה הופך לטרנסג'נדר, אין לך עתיד - פחד שרבים טרנסיסטים התמודדו איתו.
תגיד לי, מר אנדרסון, מה תועלת לשיחת טלפון אם אינך מסוגל לדבר?
בשנת 1999 וקודם לכן, התקשורת הסג'נדרית מעולם לא הקשיבה לטרנסג'נדרים. הדברים השתנו מעט, ואנחנו מקבלים יותר משיכה בימינו; אז זה צעק לריק. איזה תועלת היה בשיחה עם אנשים ציסג'נדרים על קיום טרנס? על זכויות טרנס כשאין לך זכויות, כשאף אחד לא הקשיב? כמו ניאו, ממש לא הצלחתם להגן על עצמכם. עורך דין, שיחת טלפון, לא עשה טוב. ההגנה על פאניקה טרנס עבדה באופן שגרתי בבית המשפט.
אתה גם מקבל את השם המת הראשון של סמית '. זה כאשר אנשים טרנסג'נדרים מכונים בשם שלהם לפני המעבר. זה משמש כמעט אך ורק כעלבון לשלול ממישהו את זהותו הנבחרת. הסוכן סמית תמיד מתייחס לניאו כאל מר אנדרסון - כל הדמויות המרושעות בסרט כן. סמית ', שבסרט ההמשך מתגלה ככושל האחד, עושה זאת הכי הרבה.
אתה מאמין בגורל, ניאו? מורפיוס שואל את ניאו במשרד הווירטואלי המוזנח לפני שמציעים לניאו לבחור בין הגלולה האדומה לכחולה.
לא. תשובות ניאו, תגובתו מהירה ובטוחה.
למה לא?
כי אני לא אוהב את הרעיון שאני לא שולט בחיי.
זהו נושא מרכזי בהפיכת טרנסג'נדר. אתה צריך לקחת את החיים ביד ולעצב אותם בכוח לאיך שהם צריכים להיות. אתה נלחם בלידה שלך, בציפיות החברה הצ'יסג'נדרים ובנורמליות הנתפסת. אתה צריך להיות חזק מאוד (או נואש, ובעיני הדברים האלה חופפים לעיתים קרובות) כדי להיות מסוגל לעבור, גם היום.
את מה שאתה יודע, אתה לא יכול להסביר, אבל אתה מרגיש את זה. הרגשת את זה כל חייך - שמשהו לא בסדר. אתה לא יודע מה זה, אבל זה שם כמו רסיס במוחך, שמשגע אותך. התחושה הזו היא שהביאה אותך אלי.
אומר מורפיוס הזקן הטרנס מנסה להנחות את ניאו לבחירה נכונה מבלי לתת לו את התשובה. דרך לסכם כל חיי , מַטרִיצָה . ידעתי שמשהו שונה לגבי איך שאני רואה את עצמי, אבל לא ידעתי מה . זה היה אינטרנט נפוץ מראש; לא יכולתי לבצע וויקי על רגשותיי או לשאול ברשתות החברתיות. הייתי מבודד באופן שכבר לא קיים אם יש לך גישה לאינטרנט. אם היה לך מזל היית שמישהו מקהילת הטרנס עזר לך, אבל רוב האנשים לא עזרו לך. כידוע ניאו לוקח את הגלולה האדומה ומתחיל במסע המעבר שלו.
מר אנדרסון נולד מחדש כניאו, משוחרר על ידי מורפיוס. המילים הראשונות ממורפיאוס הן, ברוך הבא לעולם האמיתי.
האם אני מת? שואל ניאו.
רחוק מזה, מורפיוס עונה ברכות.
הסצנות הבאות הן מונטאז 'של בניית גופו האמיתי החדש של ניאו. אנשים טרנסג'נדרים רבים מבצעים שינויים בעצמם, מ- HRT ועד ניתוח. האנלוגיה ברצף הזה היא מאוד פשוטה. אחרי זה, הדבר הראשון שניאו עושה כשהוא מקבל הכרה הוא לנתק את גופו מהמכונות, ולהשאיר באופן סמלי את העולם הישן והמזויף מאחור כשגופו אמיתי .
המכונות בפנים המטריקס , בדומה למטריצה עצמה, הם מטאפורה מעורבת, אך בעיקר, הם מייצגים סמכות cisgender שתופסת ומדכא אנשים טרנסג'נדרים ותרבות.
אתה חי בעולם חלומי, ניאו, אומר מורפיוס בצורה נימוחה לניאו במהלך המדבר של הרצף האמיתי (אפוקליפסה מעל הקרקע). החלק הזה הוא על איך זה לצאת כטרנסג'נדר. במקרה שלי, זה עבר מהזכות הלבנה הגברית לגבר להיות אשה טרנסית בחברה. יציאה החוצה יכולה ליצור את אפקט האדמה החרוכה - אתה יכול לאבד משפחה, חברים ... אתה מאבד את קיומך הישן, והחדש יכול להיות קשה.
אני לא יכול לחזור, נכון? שואל ניאו, קולו תובעני.
לא. אבל אם היית יכול, האם באמת תרצה? משיב מורפיוס.
להיות עצמי זה הדבר הכי קשה שלקחתי על עצמי; עד היום אני עדיין נאבק באיך שאני רואה את עצמי, מי אני ומה הרווחתי והפסדתי.
אני מרגיש שאני חייב לך התנצלות. יש לנו כלל. אנחנו אף פעם לא משחררים מוח ברגע שהוא הגיע לגיל מסוים, אומר מורפיאוס לאחר התמוטטותו של ניאו.
זה משהו שאני חושב עליו הרבה; זה קו שממלא אותי חרטה, כעס ועצב. בעיניי זה מדבר על מעבר לאחר גיל ההתבגרות. אני לא רחוק מגילה של לאנה. לאף אחד מאיתנו לא הייתה אפשרות לעבור לפני גיל ההתבגרות, והייתי רוצה לעשות זאת. אם יש לך הזדמנות לעבור לפני גיל ההתבגרות, הרבה מהמעבר שלך קל יותר. אם אתה רוצה להתגנב, יש לך הרבה יותר סיכוי שתוכל לעשות זאת. אנשים טרנסג'נדרים רבים העוברים מעבר בשלב מאוחר יותר בחייהם נאבקים במראה ובקשיים שלהם בתרופות ובניתוחים. הגוף שלך פשוט לא גמיש כמו שאתה מתבגר.
מורפיאוס מלמד אז את ניאו כיצד לערער את סמכות החברה הצ'יסג'נדרית לטובתו. אני מכיר את קונג פו. ניאו מגחך.
איפה להתחיל עם hp lovecraft
ניאו ומורפיאוס נלחמים בדוג'ו. מורפיאוס מלמד את ניאו שזה לא קל להיות טרנס בחברה המתפלגת. אתה צריך להיות אמיתי ולהאמין בעצמך, לקבל שאתה טרנסג'נדר ולא לסגת על ידי שינוי דעתך. אני מנסה לשחרר את דעתך ניאו. אבל אני יכול רק להראות לך את הדלת. אתה זה שצריך לעבור את זה. ניאו צריך לקבל שהוא טרנס לפני שהוא באמת יכול להיות אחד עם עצמו, או להיות האחד .
רוב האנשים לא מוכנים להתנתק. רבים מהם כל כך מבוטחים - כל כך חסרי תקווה במערכת - שהם יילחמו כדי להגן עליה, מסביר מורפיוס בנאום שהופנה ישירות לקהל הצופרים הרבים.
המושג קבלה עצמית הוא נושא חוזר לכל אורכו המטריקס , לסיכום בשורה של עכבר: להכחיש את הדחפים שלנו זה להכחיש את הדבר ההופך אותנו לאנושיים.
מעבר הוא דבר אנושי מאוד; להכחיש מעבר זה להסתכן במוות, כבר לא להיות אנושי. הייצוג של תוצאות המעבר האידיאלי עובר על ידי האישה בשמלה האדומה.
יש לי את הזיכרונות האלה מחיי. אף אחד מהם לא קרה. מה זה אומר? ניאו מקונן בנאום שנוגע קרוב מאוד לבית בשבילי. כשניסיתי להיות ילד, לא באמת הייתי אני. הייתי פקסימיליה שהתחזה לי. למעשה, התבוננתי בבנים אחרים וניסיתי להשתלב בהתנהגותם. זמנים אלה לא היו אמיתי לי. התנהגתי כ- לזייף אותי. אלה עכשיו זיכרונות מזויפים.
הסצנה הראשונה של ניאו עם האורקל מצחיקה כשאתה צופה בה דרך העדשה הטרנסג'נדרית. היא בודקת בלעג את גופתו כמו אנשים סקסג'נדרים הדורשים לדעת על ניתוחים מגדריים. ניאו אומר שהוא חושב שהוא לא האחד, והאורקל מסכים.
סליחה, ילד. קיבלת את המתנה, אבל נראה שאתה מחכה למשהו ... אולי בחייך הבאים. מי יודע? ככה הדברים האלה עוברים, אומר האורקל באנחה. ניאו לא כֹּל ובכל זאת, באלגוריה זו, הוא לא מקובל לחלוטין שהוא טרנסג'נדר; הוא לא אחד . החלק על חייו הבאים הוא חלק מההד המתמשך של המוות לאורך הסרט.
ואז מגיע הרצף שבו גיבורי הטרנסג'נדרים שלנו וסייפר נכנסים למטריצה. הסמכות והאלימות של הסגסנדר יורדות עליהם קשה, בזכות בגידתו של סייפר. הם צריכים להסתתר ממש בקירות כדי לברוח מאלימות מאנשי סמכות. הם נבגדים שוב על ידי סייפר, שמוציא אותם. כאן, סייפר מייצג את התגלמותו של סוג מסוים של גבר צ'יזג'נדר שאוהב נשים טרנסג'נדריות אך הופך לאלים באמצעות אשמה ושנאה עצמית. הוא רודף, מישהו שעושה פטיש של אנשים טרנסג'נדרים.
הסצנה החשובה הבאה היא שילובו ועינוייו של מורפיאוס על ידי הסוכן סמית '. סמית מייצג כאן את הסטטוס קוו, החברה הצ'יסג'נדרים. הוא מפטר, העתיד הוא העולם שלנו. העתיד הוא הזמן שלנו.
סמית משווה בין טרנסג'נדרים לווירוס, כזה שהוא יהרוג. בני אדם הם מחלה, סרטן של כדור הארץ הזה. אתה מגפה, ואנחנו התרופה. מה שמעניין כאשר באוקטובר 2014 השווה האפיפיור פרנסיסקוס, האפיפיור המתקדם כביכול, אנשים טרנסג'נדרים לנשק גרעיני נגד החברה. הסצנה שבה הסוכנים מנסים לפרוץ את מוחו של מורפיאוס היא סצנת גיור בה הם מנסים למנוע ממורפיאוס להיות טרנסג'נדר.
ההשקפה המנוגדת לכך היא בסצנה הבאה, שבה ניאו וטריניטי מחליטים שנמאס להם מנורמות סיסג'נדר. זה זירת ההצלה שבה הם יורים במעלה הלובי והמשטרה. זה הענק שאתה חבר לחברה הסיסג'נדרית כשהם הורגים בזמן שהם עושים בלט אקרובטי. האמונה הפוליטית נגד ה- cis היא לא אחת שאני מסכים איתה, אבל היא אחת שאני יכול להבין, והרצף נשאר כובש שבע עשרה שנה אחר כך.
סצנת הקרב והבריחה של הרכבת התחתית הבאה היא הסצנה המרכזית ב המטריקס . כדי להבין את הסצנה הזו, אתה צריך לדעת קצת על העבר של לאנה . לפני המעבר, היא הייתה אובדנית. היא כתבה מכתב התאבדות ועשתה את דרכה ברכבת התחתית כדי לזרוק את עצמה מול רכבת. היא לא יכלה להתמודד עם לחץ המעבר וההשפעה שיש לו עליה ועל הסובבים אותה. ברגע האחרון היא נסוגה והחליטה שהיא לא יכולה; היה עליה לקבל את מי שהיא - שהיא טרנסג'נדרית.
גם ניאו מחליט להילחם. כשמורפיוס, הזקן הטרנס שלו, מבין זאת, הוא אומר, הוא מתחיל להאמין.
כשסמית 'מבין, התגובה שלו שונה מאוד: אני אהנה לראות אותך מת, מר אנדרסון, סמית עורב תוך שהוא שם את ניאו.
כשסמית מחזיק את ניאו מול הרכבת התחתית הקרובה, הוא שם שוב שם, זה צליל הבלתי נמנע. זה קול מותך. להתראות, מר אנדרסון.
לראשונה, ניאו מצהיר על עצמו, נוזף בסמית '.
שמי ניאו .
ועם זה ניאו בורח מהמוות ברכבת התחתית בזמן שההפך הקוטבי שלו נפגע. לראשונה, ניאו יוצא כטרנסג'נדר. הוא מקבל את עצמו, ובכך הוא צובר כוח והופך לאחד עם עצמו, האחד .
עם קבלה זו, ומאוחר יותר עם אהבתה של טריניטי, ניאו באופן פיגורטיבי ואז ממש עולה מן המתים, לא באופן כמו נוצרי כפי שהניחו כל כך הרבה אנשים שניתחו את הסרט לאורך השנים, אלא כמתנגדים למוות - כשהם מקפידים על הסיכויים להיות טרנסג'נדר ולשרוד. לאחר מכן הסרט מסתיים בנימה מעניינת מאוד, מתחשבת ופיוסית יותר בהשוואה ל f * ck cis גישה מקודם, כשניאו מושיט יד למכונות.
אני יודע שאתה מפחד. אתה מפחד מאיתנו. אתה מפחד משינוי. ... אני אנתק את הטלפון הזה ואז אראה לאנשים האלה את מה שאתה לא רוצה שהם יראו. ... עולם ללא כללים ובקרות, ללא גבולות או גבולות. עולם ... שבו הכל אפשרי. לאן שאנחנו הולכים משם יש ברירה שאני משאיר לך, ניאו אומר בנאום שנשא ישירות לרשות שדיכאה ומייסרת את הדמויות הטרנסג'נדריות. ניאו שואל, האם תקבל אנשים טרנסג'נדרים? הפעולות שאתה מבצע תלויות בך.
הוא מניח את הטלפון ועולה.
כבר קיבלתי ויכוחים שהתעקשו על כך המטריקס הוא לא סרט טרנסג'נדר שיוצא סרט, אבל כל הראיות אומרות שכן. מעניין שוויכוחים אלה היו גם הפתעה ראשונית, אנשים מבוגרי כעסים שאני איכשהו הורס שֶׁלָהֶם סרט, או אנשים שאומרים אבל איך? לאנה לא הייתה אז בחוץ. במיוחד הוויכוח האחרון הזה מרתיע אותי. ידעתי שאני טרנסית במשך עשרות שנים לפני שפעלתי על פיו. לאנה הייתה זהה, והיא הייתה הסופרת הראשית של המטריקס .
זהו הסרט הטרנסג'נדר הגדול ביותר שיצא אי פעם שהתגנב לקולנוע המיינסטרימי. הלוואי שיכולתי לראיין את לנה וושובסקי על מטריקס טרנסג'נדרית. הסרט הזה הוא הנשמה של לאנה (ואולי של לילי) חשופה. אני רוצה לדבר איתה ולהודות לה. לרבים מסרטי Wachowski האחרים יש נושאים טרנסג'נדרים דומים, כולל רייסר מהיר ו עלייתה של ג'ופיטר . באחרונה, יש סצנה שבה צדק נאבק לשנות ולאמת את תעודת הזהות שלה עם הביורוקרטיה הממשלתית. אני עדיין מתקשה לעשות זאת בחיים האמיתיים בעצמי. מכיוון שלא סביר שאזכה אי פעם לראיין אותם: תודה לנה ולילי . אני מקווה שתמשיך לעשות הרבה יותר סרטים, באופן אידיאלי עם נושאים טרנסג'נדרים.
מרסי (@ marcyjcook ) היא אישה טרנספרסרית וסופרת. זה כולל Transcanuck.com , אתר המוקדש ליידע ולעזור לקנדים טרנס. יש לה גם עבודת חנונים, יותר מדי חתולים, היא מחנכת מין בהתנדבות במשרה חלקית והיא מנהלת רומן אהבה קשה עם לגו. שני האחרונים האלה לא קשורים ... כנראה.
