הסיכום: בת 'מבקרת בממד שנוצר פרוצדוראלית שריק בנה לה בילדותה בתקווה להציל חבר שהיא הדחיקה זיכרונות שנטשה שם, ולמד תוך כדי שהיא ממש כמו אבא שלה; בינתיים, סאמר ומורטי סובלים בסוף שבוע משמורת עם ג'רי וחברתו הזרה.
זה יכול להיות אחד הפרקים הנחשבים והמפותחים ביותר של העונה. הבמאי חואן מסה-ליאון והסופר מייק מקמהן עבדו יחד בפעם הראשונה על בכורה בעונה השלישית, והם זורחים באותה מידה עם החומר הארצי יחסית הזה (עבור R&M, בכל אופן) כמו שעשו עם אפוס החלל המוח. הפרק המתמקד בת'ת איחרנו מאוד, ולמרות שפרק בודד לא יכול למלא את החלל הזה הוא מתחיל אותו די טוב.
התסריט לפרק זה מבנה את עצמו כווריאציות על נושא: העברת התנהגות בין דורות. זו התנשאות מוצהרת במידת קירח, אך אין בכך כדי לגרוע מהצלחת הביצוע. התסריט של מקמהן (וגם שאר הכותבים - אני נותן זמן לא מבוטל לסופר הראשי, אך ברור ש- R&M הוא חדר מגרשים מבוסס צוות מאוד) מחבר ומעוות את הנושא דרך כל קבוצה של הורים וילדים - ריק ובת '(שניים מסוגם), ג'רי ומורטי וסאמר (הילדים הם שיפור עצום), אפילו טומי ואביו שנראה כמעט (טומי דפוק באופן המדויק שאביו מואשם בו, מסיבות שלא קשורות לוויכוח ).
עלילת המשנה של ג'רי היא נשימה די פשוטה. חברתו הטרייה פחות אופיינית ממכשיר עלילתי מחולל סכסוכים, אבל קשה להתאפק על ההזדמנות לראות את מורטי וסאמר פועלים באותו אורך גל עייף ומתוסכל. התוכנית תמיד נאבקה בחלק האהבה של האנשים הנוראים שאוהבים תת-ז'אנרים זה את זה; מראה שהילדים האלה כמעט בוודאות לא בסדר אבל לפחות טובים יותר כשקבוצה מגרדת את הגרד הנרטיבי הזה בצורה מושכת. ועדיין לא התעייפתי מאנשים שאומרים לג'רי שיחבר את החרא שלו - לפחות כל עוד זה נמשך וכתוצאה מכך לפחות שינוי מצטבר.
אבל כל זה כל כך הרבה תוספת לעומת העלילה א '. הזמן שבמערכה הראשונה שבילה על מנת להבטיח לנו שבית 'וריק הם חכמים יותר מהעלילה הוא מרתק בקצרה, סוג הבחירה בכתיבה עם היגיון ברור מאחוריה שעדיין משהו מטלה לשבת בה, אבל היא פורחת בצורה פנטסטית לדיון על בת-כצעירה-סוציופת. הצפייה בריק שולף את צעצועי הילדות של בת 'היא כתיבה מרובדת להפליא: כאן יש לנו שני אנשים נוראיים באופן חד משמעי האחראים למקרי מוות מרובים, ללא מעט חרטה על מעשיהם מעבר לחוסר הנוחות הקלה של בת' כיצד זה ישפיע על תפיסותיה, אך המשנה בעבודה מדברת. כרכים. מדוע הציל ריק את הצעצועים האלה? מדוע בת שכחה ממרכיב זה של יחסיה עם אביה? מה המשמעות של שניהם וגם אמה הבלתי נראית של בת?
מפתח ומקלף את סוד הוליווד של אבא
כמובן, השאלה הסוב-טקסטואלית החשובה ביותר היא השאלה ללא תשובה: אם פרויקט השיבוט הזה כל כך אידיאלי וכל כך מושלם, מדוע בסופו של דבר ריק עזב את משפחתו במקום להעסיק אותו? ללא ספק לפאנדום יהיה הרבה זמן לסבב תיאוריות בנושא, כמו גם להחלטה של בת '- נראה כי גמר העונה בשבוע הבא יחזור למצודה, כלומר סביר להניח שיעברו שנים ממש לפני שנראה החלטה כלשהי בנושא הזה.
אמנם מעט מתסכל, אבל זה הגיוני כנושא להשאיר משתלשלים לאור הכיוון שהמופע לקח העונה. מעבר לשאלות של שימוש מעשי, הרעיון של השיבוטים המושלמים עף לנוכח העובדה שהעונה פגעה בבית שוב ושוב: החיים הם על בחירות, ולמעשים יש השלכות. זה די מדהים לראות את בת 'מתחילה לאמץ את מי שהיא רוצה להיות ולא את מי שהיא חושבת שהיא צריכה להיות (גם אם זה ... אה, כרוך בהרבה רצח), אבל רגע קצר בארץ פנטזיה סגורה מילולית אינו לא אותו דבר כמו להחליט לנטוש את ילדיך שעדיין לא גדלים בלי לדבר אפילו איתם (מצביע לטובתה של בת ': לוודא שמטפלים בילדים; נקודות נגד: לא רוצים להתמודד ממש עם אותם כבני אדם ). בין אם בת 'עזבה ובין אם לא - הייתי אומר שהמסגור מרמז די בכבדות שהיא עשתה - שמכריח שינויים גם על הדמות וגם על המשפחה המרכזית.
עד כה התוכנית לקחה את הנורמליות של בת כמובנת מאליה, תוך שימוש בחוליות הגליונות שלה ובארכיטיפ הנרטיבי של האמא הבלתי מודעת כמקור לביסוס. כשזה נעלם, הכל צריך להתייצב למצב נורמלי חדש. ובהצגה שמפנה את עיניה לעתים קרובות כל כך לנושאים מטא-טקסטואליים וכיצד סיפורים עובדים במיוחד, אני מקווה מאוד כיצד הכותבים יחקרו את הנושא ההוא.
וריי קייזר הוא סופר מוזר ובלוגר תרבות פופ; הם לא מוכנים להפסקה נוספת של שנתיים. אתה יכול לקרוא מאמרים נוספים ולברר אודות הבדיוני שלהם בכתובת אביזרים אופנתיים לספינות , תקשיב להם בפודקאסט Soundcloud , לתמוך בעבודתם באמצעות פטרון אוֹ פייפאל , או להזכיר להם את קיומו של ציוצים .
