איך 'להשאיר את העולם מאחור' עושה כבוד לכמה מאסטרים איקוניים של מתח

סם Esmail יודע מה מפחיד את הקהל המודרני, וזה לא מפלצות או זומבים. נטפליקס הוציאה זה עתה את מר רובוט הסרט החדש של היוצר, השאר את העולם מאחור , מותחן פסיכולוגי אפוקליפטי הנוטה מאוד לכיוון הסאטירה כשהוא חושף את הפחד הגרוע ביותר של האנושות: איבוד כל מגע עם טכנולוגיה.

אימייל מותאם השאר את העולם מאחור מתוך הרומן הפופולרי משנת 2020 מאת רומן אלאם. בסרט מככבת ג'וליה רוברטס בתפקיד אמנדה סנפורד, מנהלת שרופה במנהטן שמחליטה בפתאומיות לקחת את משפחתה ל-Airbnb מפואר בלונג איילנד לסוף השבוע. בעלה הפרופסור הנבי, קליי (אית'ן הוק) והשניים שלהם סקרנים ארצ'י (צ'רלי אוונס) ורוז (פארה מקנזי) אוהבים את הבית המודרני שהם שכרו... עד ששני זרים מופיעים הטוענים שהם בעלי הבית.

ג'ורג' ה. 'G.H.' סקוט (מהרשלה עלי) ובתו בת העשרים ומשהו רות (מיחלה) חוזרים לבית לאחר שבלק-אאוט מסתורי פוגע בעיר, ומתחיל שרשרת אירועים שמאלצת את שתי המשפחות להתאגד בעולם המשתנה במהירות.

יסודות (קומיקס של מארוול)

כאשר מתקפת סייבר מתואמת מחסלת לוויינים, אינטרנט וכל צורה אחרת של תקשורת, הם, ובכן, דפוקים. 'אני בקושי יכול לעשות כלום בלי הסלולרי וה-GPS שלי', מודה קליי ברגע מכריע אחד. 'אני אדם חסר תועלת.'

הבמאי Esmail נהנה לשחק עם המצלמה כדי לייצר פרספקטיבות מעניינות ויוצאות דופן. בשילוב עם הניקוד המעצבן של המלחין מאק קוויל, הצופים מרגישים חסרי עצבים וחסרי עצבים. סצנה שבה המשפחה במכונית מאזינה למכשירים הניידים האישיים שלה משתמשת בחוכמה באודיו כדי להראות כיצד טכנולוגיה מבודדת גורמת לנו, גם כאשר אנו מוקפים באחרים.

מהנהנים קולנועיים להיצ'קוק

מבחינה סגנונית, קשה שלא להבחין בהשפעה של אלפרד היצ'קוק ושל מאסטרים אחרים של מתח. כשאמנדה עולה במדרגות בתוך הבית, המצלמה מסתובבת עד שאנחנו מרגישים שאנחנו בתוך M.C. דיוקן Escher, בדומה לסצנה איקונית ב סְחַרחוֹרֶת .

בסצנה אחרת, דמות רצה על חייה כשמטוס מגיע לנחיתה בתאונה מאחוריו, גוררת השוואות ל קארי גרנט נמלט נואשות אבק יבול נמוך דומה אצל היצ'קוק צפון באמצעות צפון מערב . בהנהון נוסף להיצ'קוק, Esmail גם עושה קמיע מהיר בתור גופה על החוף, משהו שגם M. Night Shyamalan עושה בכל סרטיו.

השפעות סגנוניות אחרות

הרעיון שהטבע הופך לאויב הוא נושא נפוץ נוסף. ב השאר את העולם מאחור , יצורים לא מזיקים כמו צבאים הופכים לאיומים פוטנציאליים. היצ'קוק השתלט על ההישג הזה הציפורים , ושיאמאלן ניסה משהו דומה ב ההתרחשות .

שי משחקי הכס מעצבן

בדומה ל-Shyamalan, Esmail הוא מצוין בלספר סיפורים שונים באותה מסגרת. דמויות ב השאר את העולם מאחור הם לעתים קרובות בחזית או בצד בזמן שמשהו אחר, או כלום, קורה מאחוריהם. גם הבמאי ג'ורדן פיל משתמש בטכניקה הזו, מקרב את הצופה אל הפעולה ומאלץ אותנו לחקור את הרקע לרמזים. השפעתו של פיל נראית גם בחקר של Esmail את הפערים המעמדיים, הטכנולוגיה והגזעיים. מבחינה סגנונית, סצנה שבה ספינה עלתה על שרטון תתאים בדיוק לתוכה לא אוֹ לָנוּ .

בעוד ש-Esmail מפסיק להשתמש במסך מפוצל, השימוש הליברלי שלו בצילומי זווית משופעים מזכיר גם את סגנון הבימוי של בריאן דה פלמה. כאשר הדמויות של Esmail נתונות לאות אודיו רדיואקטיבי חודר, המסך מהבהב באדום עז, כמו סצנת הנשף המפורסמת ב קארי .

לבסוף, השימוש של Esmail בדינמיקה משפחתית וביחסים בין אישיים מזכיר לנו את הבמאי ארי אסטר ( אֶמצַע הַקַיִץ , תוֹרַשְׁתִי ). אסטר מעולה בלמשוך צופים עם דמויות משכנעות, אפילו לא חביבות כמו אלו שב השאר את העולם מאחור . עם זאת, Esmail לא 'הולך לשם' כמו שאסטר עושה. אם אסטר הייתה מעבדת את הרומן, אין לנו ספק שסצנה אחת המערבת שלל צבאים הייתה הרבה יותר מדכאת.

יש הרבה מה לאהוב ולהעריץ השאר את העולם מאחור , אם כי אפשר לטעון שהוא יכול היה להשתמש בקצת חיתוך באמצע הדיאלוג. זהו צפייה מהנה להפליא - אפילו יותר כאשר אתה מכיר בסרטים המשובחים הרבים שהלכו כדי שהסרט הזה יוכל לרוץ.

השאר את העולם מאחור זמין להזרמה בנטפליקס

(תמונה מומלצת: נטפליקס)

אמריקה היא ארץ חרא