בזמן שלא הייתי בסן דייגו קומיק-קון השנה (אמת שהייתי צריך להתפייס איתה אחרי קינה גדולה ו- FOMO), זכיתי להשתתף בכל הבאזז והספוילרים ונגררים הטיזר שהודלפו בהכרח דרך פאנלים שונים וראיונות שונים. . מופע אחד במיוחד, ה- CW עַל טִבעִי , הגיע שוב ל- SDCC - בהשתתפות רבים מצוות השחקנים הראשי לצד המפיק ג'רמי קארבר והסופר אנדרו דרבב.
מה המשמעות של אתגר ב-uno
עַל טִבעִי תמיד היה בסיס מעריצים נלהב, לטוב ולרע, אך ניתן לומר אותו דבר בכל פאנדום. האוהדים ממהרים להשמיע את דעתם על מה שהם מעריכים בתוכנית, אך גם ממהרים לקרוא משהו שהם עשויים לראות בעייתי. בפאנל קומיק-קון, זה היה המקרה כאשר מעריץ אחד ניגש למיקרופון לשאול שאלה בנוגע ליחס התוכנית לדמויות נשיות, ובמיוחד התייחס למותו האחרון של ההאקר צ'רלי ברדבורי.
תוכלו לצפות בשאלה הנשאלת בסרטון למטה סביב ציון 35:22, כמו גם את הסרבול הלא נוח שאחריו:
זו לא הפעם הראשונה שהנושא מתפרץ - וגם לא רק על ידי מעריצים. חבר השחקנים מישה קולינס שיתף בפומבי את מחשבותיו לגביו עַל טִבעִי הטיפול בדמויות נשיות, אפילו מתייחס למופע כמיזוגיני ללא תשלום בכנס מעריצים לפני מספר שנים . אני מופתע בכנות מהמופע. יש דברים טיפשים - מצטערים אנשים שכותבים את ההצגה וכל מי שעובד על זה והכל, אבל יש דברים טיפשים בתוכנית שהם לא צריכים לעשות. כאילו, למה הם צריכים לומר 'כלבה' ולהרוג את כל הנשים? מדוע באמת, מישה קולינס?
לין מנואל מירנדה פאנקו פופ
בצפייה בפאנל SDCC, שפת הגוף של כולם מספרת למדי. אתה יכול לראות את חברי השחקנים - כולם גברים, למען הפרוטוקול - מגיבים באופן גלוי לשאלה שהוצגה. קארבר מנסה להגיב, אך נותן תשובה מעורפלת שככל הנראה לא מספקת אף אחד אם הבוזים הבאים הם אינדיקציה כלשהי: כשאנחנו בחדר הכותבים, אנחנו צריכים ללכת לאן שהסיפור לוקח אותנו.
אם צריך לקחת את קארבר במילה שלו, האם זה אומר שאף אחד מהסופרים לא צריך להיות אחראי על הבחירות שנעשו בהריגת דמויות? האם הסיפור הוא ישות כל-כך אדירה שמשתלטת על שיקול דעת טוב יותר והופכת את כל קבלת ההחלטות? כסופר, אין שום דבר רע בלהיות מופתע מהדמויות שלך, אבל זה לא אומר שאתה צריך לאפשר לעצמך להיות שאנן, פסיבי או לחזור בדרך הקלה החוצה.
זה בעיקר עצוב שהקאסט של עַל טִבעִי הוא ברור - אולי אפילו בכאב - מודעים לנושא זה בהתחשב בכך שהתכנית הולכת כעת לעונה האחת-עשרה ללא סימני האטה. הטיפול הבעייתי בה בדמויות נשיות - שלא לדבר על דמויות צבעוניות - הוא אמת קרה וקשה שהמשיכה להדהד דרך ההיסטוריה של התוכנית. אם יש דמות נשית שחוזרת על עצמה בתכנית, הסיכויים גדולים למדי שהיא תוקרב בדרך כלשהי כדי לקדם את המסע של ההובלות הגבריות.
נכון, זה לא קורה רק לנשים בתוכנית; יש גם מספר תלול של דמויות גבריות שעוברות על מנת להניע את הסיפור קדימה. קשה לא לקרוא לכתיבה עצלה, אבל בוודאי יש יותר אפשרויות זמינות מאשר מוות נורא שממנו הדמות לעולם לא תוכל לחזור.
הקצב שבו עַל טִבעִי עובר על הדמויות הנשיות שחוזרות על עצמו הוא די מדהים; זה נדיר שאחד שורד מספר עונות, שלא לדבר על מספר פרקים. בשתי העונות האחרונות המוות היה המכה האחרונה לא רק לדמות נשית הומוסקסואלית אלא גם לדמות אסייתית - שתיהן חביבות אוהדים. צ'רלי לא הייתה פשוט דמות נשית נהדרת, אבל היא הייתה נציגת LGBTQ במופע שבהחלט יכול היה להשתמש במעט יותר גיוון. נראה כי לאחר מותה המעריצים מוכנים יותר ויותר לשאול את השאלה מדוע? והם לא מתכוונים להסתפק בתשובה הגנתית או בתירוץ צולע. עשר עונות פנימה, אפשר להבין ש- עַל טִבעִי פאנדום יתסכל יותר ויותר מחוסר השינוי בתחום זה.
מתכת ציוד מוצק v ילדה
באופן אישי, הפסקתי לצפות בעיקר סביב עונה 4, ובאמת סיימתי בדיוק באותה תקופה בה ההצגה הרגה את ציידות האם והבת ג'ו ואלן הארוול באותו פרק. אבל זה מדבר נפחים לעובדה שבכל פעם אני מכוון לחדשות נוספות עַל טִבעִי , המופע ממשיך לפעול לפי אותה נוסחה של הדמיית נשים דמויות ללא הסבר גלוי ואפילו לא סיבה טובה.
מדריך מצרי לכוח פולחני
קרלי ליין היא סופרת שממוקמת בניו יורק ומתמחה ברפרנסים מעורפלים של תרבות הפופ ובגיקים שונים. עבודתה הוצגה ב שלום מצחיק , Obvi We’re The Ladies , Femsplain ועוד. אתה יכול למצוא אותה בטוויטר בכתובת @ חד משמעית .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
