שאלה מסובכת לשאול כשכותבים ביקורת על המצופה ילדה נעלמה הוא מה שצריך להיחשב כספוילרים. הסרט תלוי במידה רבה בטוויסט המתרחש באמצע הדרך, אך אם קראת את הספר תדע שמה שקורה לאחר הטוויסט האמור כולל את בשר הנרטיב של הסרט, ולא את ההבזקים או את ההתחלה האיטית שלו. בגלל זה, ובגלל ילדה נעלמה- הספר נקרא בצורה כה רחבה, סקירה זו רָצוֹן לקלקל את הטוויסט. אל תקרא אם לא אכפת לך לדעת.
ילדה נעלמה מסע הספר לסרט היה חלק. הרומנית גיליאן פלין הובאה לעיבוד הסיפור שלה, והיא עשתה עבודה ראויה להערצה בכך שהיא לא יקרה מדי עם החומר שלה. זה למעשה מדהים עד כמה היא הייתה מוכנה לשחרר כשפרשה את הרומן. בנוסף, היא מיומנת בכתיבת דיאלוג ובניצול קול. עם זאת, הסרט מרגיש גם פחד לצאת על איבר ולהיות חוויה קולנועית טהורה, שהסוג שלה יכול לרגש את הקהל בין אם קראו ובין אם לאו. ילדה נעלמה . זה קצת יותר מדי מבוסס על הרומן הנמכר ביותר!
כפי שאתה יכול לאסוף מהטריילר, הנחת היסוד של ילדה נעלמה הוא שאשתו של ניק איימי (רוזמונד פייק) נעלמת, ואנשים מתחילים לחשוד בניק (בן אפלק) שרצח אותה. הטוויסט הוא שאיימי זייפה את חטיפתה שלה ומסגרה את ניק לכך כדרך לחזור אליו על כך שבגדה בה. אלמנט ההפתעה עובד טוב יותר בעמוד, שבו הקהל לא יכול לראות את הדרך שבה ניק מתנהג, מכיוון שהתיאורים של פלין דומים בסגנונם לעיתונות השיפוטית. ילדה נעלמה הוא קריטי כלפי. אבל ההשפעה פוחתת בסרט, מכיוון שאנחנו יכולים לראות את התגובה הראשונית של ניק לפלישה לבית. די בהלם עובר את פניו כי כל אחד מניסיונותיו של הבמאי דייוויד פינצ'ר לגרום לקהל לחשוד בניק אשם בחטיפתו ורציחתו של איימי מיד נופל. אם קראת את הספר, אתה יודע שפינצ'ר מנסה להערים עלינו. אם לא עשית זאת, זה עדיין לא הגיוני שניק יהיה אשם. התוצאה היא שליש ראשון שהוא איטי, מדכא וחסר שום תככים אמיתיים. ניכר שפינצ'ר רק מנסה להסתיר דברים מהקהל שלו עד שהגיע הזמן לגישה הקומית המרושעת ששולטת במערכה השנייה והשלישית.
ברגע שניק מבין מה קורה והנרטיב מתאחד עם איימי, הסרט תופס את הקצב במהירות מדהימה. אני מטיל ספק בהיגיון של אפילו להציע שאיימי יכולה הייתה להיפגע מלכתחילה. למה לא להפוך את זה לקומדיה שחורה מסויטת מההתחלה, שם הקהל, אבל לֹא ניק, מכיר את התוכניות של איימי ... ויכול לצחוק באיזו מהירות העיתונות המצוירת והמשטרה פונים נגדו כשהוא מסתובב בערפל של טיפשות מבולבלת שקוראת כאשמה? אילו הסרט היה מתנגן לסאטירה מההתחלה, עדיין היינו מחבבים את ניק על בגידתו ואדישותו כלפי האישה שלדעתו נחטפה, אבל היינו מרגישים את הידיים המניפולטיביות של פינצ'ר קצת פחות. למרות הפנייה הפתאומית של הסרט לצד ניק והניסיון לגרום לנו לחוש אמפתיה איתו, עדיין יש לו פגמים בסיסיים ואישיים שהופכים אותו לאנטי-גיבור. להיות רוצח פשוט לא אחד מהם.
ברוכים הבאים ל-night vale apache tracker
בתפקידים הראשיים, פייק מתנשא מעל אפלק בדיוק כמו שהדמות שלה עושה בסרט. הנטייה הטבעית של אפלק לא לשחק דבר על הפנים אלא אם כן הורה אחרת, פועלת עבור דמותו, אשר חוסר יכולתו להגיב כרגיל לחטיפת אשתו הופך אנשים נגדו במהירות. לניק יש מספיק אדישות רק לחשד של הבלש שהוא נראה ראוי, אבל הוא לא מרושע מספיק כדי להציע שהוא אשם באמת. כאשר הוא אמור להיות הצ'ארמר, במהלך פלאשבקים או בראיון מרכזי בטלוויזיה, הופעתו של אפלק נופלת.
לשם השוואה, רוזמונד פייק הוא גילוי מוחלט כאיימי הסוציופתית, בעל התערובת המושלמת של זחילה, מוזרות, ושמחה ריקה מכך שהיא מסוגלת להתגבר על הגברים שהיא תופסת שעשו עוול. היא נופלת איפשהו בין מארני של היצ'קוק לבין פטריק בייטמן נקבה אמריקן פסיכו , וזה אולי חלק מהסיבה שכל כך נהניתי מהקול שלה. היא כמעט חסרת נשמה, רק מציגה מעט אנושיות כשאחת מתוכניותיה פוגעת במכת כביש או עוברת בלי תקלה. לראות את ההנאה שלה למסגר את בעלה מניב כמה מהסצנות המשעשעות ביותר בסרט. זה כמעט מספיק כדי לגרום לך לרצות שהיא תסתלק מזה ... כמעט.
צוות השחקנים המסיבי מרשים, אם לא מדהים. קים דיקנס וקארי קון, כבלש הראשי ואחותו התאומה של ניק, הם גולת הכותרת המוחלטת של הקבוצה הזו, עם הופעות נעימות גם של פטריק פוגית וסקוט מקנירי (אבל זה לא תמיד נחמד לראות אותם?) גם כן. קייסי ווילסון, מיסי פייל וסלע וורד מצחיקות כמו טיפוסי התקשורת, במיוחד ברגע שהסרט הופך לקומדיה אפלה, אם כי התעצבנתי באופן בלתי נסבל מההתרשמות של נייל גרייס גרייס של פייל ומהצעקות של וילסון עד הסוף. באשר לליהוק הפעלולים של טיילר פרי וניל פטריק האריס, הם מרגישים לא במקום בסרט, אך גם לא (למעשה אף אחד של השחקנים) מורידים את הסרט. הם פשוט לא נכס.
פינצ'ר שואב במידה ניכרת מהיצ'קוק ולווה מכמה מסרטיו הטובים ביותר של המאסטר. החבר לשעבר המסתורי דסי (האריס) מושפע בבירור מ פסיכו נורמן בייטס (כפי שאישר השחקן במהלך מסיבת עיתונאים). ניק דאן לווה חלק מהנרי פונדה האיש הלא נכון וג'ימי סטיוארט ב סְחַרחוֹרֶת , לעולם לא מתקרב להופעתו של אף אחד מהשחקנים. ואיימי של פייק, כאמור, שואב ממארני, יחד עם אינספור קטלניות נקבה מובהקות אחרות. מבחינה קולנועית, מראה הסרט מעוניין בסגנון הקינטי והתוקפני שפינצ'ר עושה כל כך טוב, מה שהיה יכול למנוע מהסרט להרגיש ממש כמו עיבוד של ספר לסרט בלבד. כמעט שעתיים מהסרט צולמו בשילוב של אור טבעי ופילטרים, המעניק מראה סיוט מרשים לפרברים לסצנותיו של אפלק אך מרגיש לא במקום בפלאשבקים ובסצינות הסולו של פייק. ההחלטה של פינצ'ר לשנות את זה לקראת הסוף האקלימי, כאשר פייק מסתתרת באחוזה מוצפת באור בהיר או נסוגה אל נשמתה הפלסטית של ביתה עם ניק, מוסיפה אנרגיה למערכה הסופית.
הכל לא בסדר עם האביר האפל
בדיוק כמו ילדה נעלמה נראה טוב יותר במחצית השנייה, קצב חלזונות הסרט בהתחלה מסתמן לטרוט נחמד לקראת הסוף. כמעט בכל דרך - נרטיב, פיתוח דמויות, צילום, עריכה - המחצית השנייה כל כך הרבה יותר טובה. גם אם הלוואי שפינצ'ר חתך וחתך את החלק הראשון, הסרט בהחלט שווה צפייה. עיצוב הייצור כל כך נקי וסטרילי שהוא מוסיף לזחילה המוחצת, והניקוד הוא הטוב ביותר שטרנט רזנור ייצר מעולם. והמניפולציה המבריקה של איימי מרתקת להתבונן כצד שלישי. זה דומה לקסם החולה שבו צפיתי בסקרלט ג'והנסון מתחת לעור . ובכל זאת, הסרט הוא לעולם לא יותר ממסתורין נוער מוצק ומשעשע, אם ארוך מדי. זה מרגיש כמו משהו שהיינו רואים בסוף שנות ה -80 או ה -90, כפי שקרה עם כל כך הרבה סרטים מהשנה הזו. זו לא יצירת המופת שאני שומעת שמכירים אותה.
וקשה לפסול את התחושה המדהימה שלמרות שהסרט אמנם לא יכול להיות מיזוגיני, הוא בהחלט תומך בתיאור מטריד של נשים כאיום על התחום הגברי. זה נתון ב ילדה נעלמה לא רק שאיימי היא הכלבה (עובדה שנקבעה עוד לפני שהיא נעלמת), אלא שהדבר נכון גם לגבי רוב הדמויות הנשיות האחרות בסרט. רק האחות והבלש, שניהם מוצגים כנערים יותר באופן מסורתי, זוכים לאהדה. ולהיות הסרט השני השנה (אלא אם כן חסר לי כמה) שיש בו אישה שמזייפת טענות על אונס והתעללות במשפחה כדי לגרום לחבר'ה הטיפשים כל כך מוכנים להאמין להם (איימי דומה באופן מזעזע לדמותה של אווה גרין עיר החטאים: גברת להרוג ), לצד המגמה המתמשכת של שימוש באונס כמעט יותר ממכשיר עלילה מהיר, היא מגמה בעייתית. האם פינצ'ר עצמו סקסי? לא. אני לא חושב שכן. הָיָה יָכוֹל ילדה נעלמה לפנות ולהזין נטייה הולכת וגוברת בחברה להצדיק את רעיון הנשים כאיום? בהחלט.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא עורכת הכותבים / פודקאסטים מניו יורק פילמוריה ותורם ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת הסטודיו ההוליוודית .
האם אתה עוקב אחר המרי סו ב טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
