גניבת גורים היא לא הדבר היחיד שקרולה אשם בו.
אז יש לנו סיפור על נבל קלאסי, שאינו ניתן לפדיון, אשר ידוע בכך שהוא נהנה היטב מרשעותם בצחוק ... אלא שעכשיו זה סיפור מוצא בסביבת שנות ה -70, שם הנבל הוא עכשיו איש אוהד שהוכה על ידי אנשים בראשם, טוויסט הכרוך בהורותם ובאנטגוניסט הראשי של סיפורם, וסצנה / טריילר שהוגדר לחיוך מאת נט קינג קול.
האם אני מדבר על קרואלה (2021) או לֵץ (2019)?
אזהרת טריגר וויליאם וו ג'ונסטון
כולם מדברים על כך שכל כך הרבה מסרטי דיסני בשידור חי הם רק שוטפים את החומר הישן שלהם. אבל אני לא חושב שמקדישים מספיק תשומת לב לדרכים בהן דיסני משתמשים בנכסים שלהם בעצם כדי להתחרות / לשחזר סרטים מצליחים אחרים במסגרת ה- IP שלהם.
זדון (2014) היה רָשָׁע נפגש שילגיה והצייד (2012). דמבו (2019) היה המופע של דיסני המופע הגדול ביותר (2017), אפילו הרחיק לכת עד כדי חקירת האדרת הסרט המקורי של חיות קרקס, ובמיוחד השימוש של ברנום בפילים. ה היפה והחיה (2017) מהדורה מחודשת לוקחת כמה רמזים מהמהדורה המחודשת של 2014 למקור היפה והחיה , בדומה לאיך שעשה סרט האנימציה המקורי.
אפילו הסרטים המקוריים שלהם נופלים לזה, עם המתוכנן שלהם שייט בג'ונגל (2021) סרט שנראה כמו ג'ומאנג'י: ברוך הבא לג'ונגל (2015) לדפוק, אפילו לקבל את הרוק כדמות ראשית!
חלק גדול מזה הוא הטבע של תעשיית הבידור, אני יודע; היה פריחה בדרמות פוליטיות היסטוריות / פנטזיות לאחר מכן משחקי הכס , במחזות זמר היסטוריים של פופ אחרי המילטון . לעזאזל, לֵץ (2019) עצמו הוא בעצם נהג מונית ביקום DC.
אבל דיסני המשיכה בניסיונות להעתיק את עבודתם של אולפנים אחרים, תוך מיחזור מהכספת שלהם, מרגישה כל כך הרבה יותר ערמומית, חמדנית ופשיטת רגל באופן יצירתי רק בגלל העובדה שהם חברה של מיליארדי דולרים שעדיין חשה צורך בכך. קח את הסיפורים האלה, טפח עליהם את הלוגו של דיסני, ויש לך את העצב לומר: תראה, הכנו משהו חדש!
אני יודע שאני לא צריך לצפות להרבה בהתחשב בכך שדיסני בנתה את האימפריה שלה על עיבוד יצירות שלא היו שלהן, הכל מאגדות קלאסיות ועד מאה ואחת הדלמטים (1956) ספר (כן, אפילו קרואלה דה ויל עצמה אינה יצירה של דיסני, מה שהופך את סיפור המקור הזה ליותר מביך). והם כל כך טובים בעיבוד שלעתים קרובות הם החלפו את היצירות המקוריות כגרסה הראשונה שכולם חושבים עליה כשהם שומעים את הסיפור.
אבל יש הבדל בין הסתגלות לגניבה ישר.
בכנות, אני חושב שחלק מהסיבה קרואלה שפשף אותי בדרך הלא נכונה היה שיש לזה פוטנציאל; זה סרט מצולם להפליא עם צוות שחקנים נהדר ותלבושות מדהימות ... אבל הסחתי את דעתי כל הזמן מהסיפור ואיך שהוא כל הזמן נראה בסתירה לעצמו ולעובדה שזה סיפור מוצא אחד של נבל וחצי סרט של דיסני. בואו נהיה כנים: במקור הם רצו שאמה של קרואלה תועבר על ידי הדלמטים, אך ידעו שלעולם לא יוכלו לתת לזה לעוף בסרט של דיסני, ולכן הסברנו את אותה סצנה מגוחכת ומסוגלת מאוד של הדלמטים שעושים את אמה של קרואלה מחוץ לצוק.
אבל נראה שהסופרים מגבילים את עצמם לא רק בצורך שלהם לעשות א קרואלה סרט שמתאים לדיסני, אבל גם הופך אותו לדומה ל לֵץ בדרכים זה לא היה צריך להיות. תפאורת שנות ה -70 מרגישה מביכה במיוחד בהתחשב בסרט המקורי שהתרחש בשנות החמישים / השישים, וזה אמור להיות פריקוול. פסקול המורכב בעיקר משירי שנות ה -70 עם עטיפה מזדמנת מרגיש גם כניסיון לפדות כסף על הנוסטלגיה של שנות ה -70 שהפכה את הפסקולים של שומרי הגלקסיה ו לֵץ כל כך מקובל.
בליל סיפור עליך
ספוילרים: מבחינה עלילתית, הטוויסט החושף את הברונית היא אמה של לידת קרולה מרגישה מורמת היישר לֵץ , מבלי להבין מדוע היה להם את הטוויסט בסרט. ב לֵץ , ארתור פלק מאמין שתומאס וויין הוא אביו ממחיש כיצד כל חייו ומצבו הנפשי נבנו על שקרים ואשליות, חלקית מעשייתו, אך גם בירושה מאמו, שאולי אפילו לא תהיה אמו האמיתית אם הייתה אכן אומץ.
ב קרואלה , זו רק דרך להסביר איך קרואלה השיגה את הכסף שלה מבלי שתצטרך להרוויח אותו ודרך להסביר את הנרקיסיזם והכישרון שלה.
סיכום של מר רובוט פרק 7
סיומה של השתלטותה על אולם הלמן מרגיש מוזר במיוחד, כאשר קרואלה מתחילה כאמנית פאנק, כמו בנקסי של עולם האופנה שגונב מעשירים בגלל שהעשירים הם גנבים, רק כדי להפוך בעצם לדבר שהיא נלחמה נגדו. לקראת הסוף.
ניכוס האסתטיקה הפאנקית במיוחד מרגיש מאוד תואם את הז'אנר המסוים הזה של התקשורת הקפיטליסטית בשלב מאוחר; החוצפה העצומה של הסרט הזה עם צוות כוכבים, בתקציב של 200 מיליון דולר, שמופק על ידי קונגלומרט התקשורת הגדול ביותר בכל ההיסטוריה האנושית, והניסיון לשחק בלהיות פאנק הוא רק הדובדבן על גבי העוגה. אני יודע שאנשים מסוימים העריכו את הנסיגה לתרבות קווירית משנות ה -70 ויותר כוח כלפיהם, אך העובדה נותרה כי ארטי בעל הבוטיק המשומש הוא בעל אופי בולט אפילו פחות מ- LeFou של היפה והחיה 2017.
בנוסף, קרואלה מעולם לא נראית מודאגת מלחימה נגד החברה כולה, אלא רק מתמקדת בהפלת הברונית בדרכים המשפילות וההרסניות ביותר בפומבי - מה שמשתלב גם עם לֵץ, מכיוון שארתור גם לא יכול היה לתת שני דברים על שום סוג של מהפכה או התקוממות, כל עוד הוא זכה להערצה שהוא חש שמגיע לו. אבל ההבדל הוא שארתור הוא עדיין הנבל בסוף הסיפור. קרואלה לא, והם מבהירים מכל קווי הילדה-בוס-y שלה שאנחנו בהחלט אמורים לשרש לה עד הסוף.
כל דבר, החל מהביקורת האנטי-קפיטליסטית וכלה בחקירת נבלים נוירו-דיווגנטיים פשוט מרגיש כמו מיושן, אפוי למחצה לֵץ . אני אפילו לא מעריץ גדול של לֵץ ועדיין הרגשתי נעלב שהם לקחו את סמייל מהראשון לֵץ קרוואן והשתמש בו קרואלה .
(שחרור תמונות של סוני, האחים וורנר, העריכות שלנו)
הוסף בתצוגות מצטערות רגילות של גיוון שלא מסתכמות בשינוי משמעותי עבור קבוצות שוליים בפועל על המסך, ותווית המורדים הפאנקית מרגישה כמעט כמו בדיחה. היי הסתכל, יש לנו עדיין אַחֵר דמות הומו ראשונה!
קוראי הארי פוטר אמפתיים יותר
(כמו כן, האם איש במהלך הפקת הסרט הזה לא חשב שאולי שיש פונגו ופרדיתא הדלמטים שמגיעים מאותו המלט של גורים זה אולי לא רעיון מצוין? כלומר, אני יודע שגידול נפוץ אצל כלבים גזעיים כמו דלמטים, אבל אותו המלטה ?!)
אולי החלק הגרוע ביותר הוא שהם מקפידים על כך בסרט שהברונית, הנבל הראשי והבוס של קרואלה, גונבת את העיצובים של מי שעובד אצלה. זה נראה כמו דבר נבל טיפוסי לעשות, מה שהופך את זה ליותר אירוני בהתחשב בכך שדיסני עושים זאת לאמנים שלהם במשך עשרות שנים, אך גדלו בקנה מידה זה עם הקניין הרוחני והרישיונות שהם אוספים.
היוצר של חייל החורף, אד ברובייקר, קיבל שכר גבוה יותר עבור הכניסה שלו קפטן אמריקה: חייל חורף (2014) ממה שהוא קיבל על כך שהוא בעצם יצר את דמותו של חייל החורף. סופרי מלחמת הכוכבים נמצאים בסירה דומה, בשלילת תמלוגים בגין הספרים, אשר ללא ספק הולידו את הפנדום של טרום פריקוול של מלחמת הכוכבים.
כל זה נראה מעבר לעובדה שרבים מההפעלות החיות מחדש של דיסני הם בעיקר שוטפים מחדש של המקור ( שהוא סוג אחר של גניבה, כפי שציינו כותבי המקור אלאדין , שלא שילמו כסף עבור השימוש בשורות מהסרט המקורי בציוץ שנמחק מאז ). דיסני לא רק עושה את אותו הסרט פעמיים, בעצם הדפסת כסף, אלא שהם לא צריכים לשלם לצוות השחקנים / צוות המקורי כל תמלוג עבור הסרטים או הדמויות או הרעיונות האלה, כלומר הם לא צריכים לחלוק את הכסף החדש הזה עם אף אחד האמנים שבנו את כל העניין מלכתחילה.
ואני יודע שאני חלק מהבעיה: שילמתי כסף כדי לראות בתיאטראות. יש לי חשבון דיסני +. אני אוהב את מלחמת הכוכבים ואת מארוול ואפילו את דיסני הקלאסית.
אבל אני חושב שכולנו צריכים להיות עייפים מלתת לדיסני לברוח עם המינימום. השימוש בדמות או ברכוש של דיסני כדי ליצור מחדש סיפור שכבר סופר אינו מקורי; זה עצלן, כשזה לא גניבה מצועפת דק.
קרואלה לא רַק חזר של לֵץ , כמובן, אבל אני עדיין מרגיש כמו קרואלה כדוגמה מקיף את כל מה שלא בסדר עם כל כך הרבה מסרטי ההופעה החיה הנוכחיים של דיסני ואיך הם כל כך לא מעוניינים לקחת את הסיכונים היצירתיים שלהם ובעצם ליצור סיפור מקורי שהם מגבילים את עצמם. ובשביל סרט על היותם אמן מורדים, הגבלת עצמם על ידי העתקת אחרים היא כנראה החלק המעליב ביותר.
(תמונה מוצגת: דיסני)
