זכור לפני כמה שבועות, כשהיה ויכוח רב האם או לא עולם היורה היה סקסיסט? ואם שחרור קליפ מסוים היה פשוט חישוב מוטעה באולפן? האם הסצינה ההיא לא הייתה אלא התנגחויות שהתבררו בצורה שגויה מחוץ להקשר הגדול יותר של הסרט? ובכן, הסרט יצא ולמרבה הצער נראה שהסצנה אינה מה שהובטח לנו על ידי במאי הסרט - והסרט עושה מרגיש סקסיסטי. א מִגרָשׁ יותר סקסיסטי ממה שציפיתי.
בטח, קלייר של ברייס דאלאס הווארד מקבל מדי פעם כמה סצנות כשהיא זוכה לבעוט קצת בתחת; אך כמעט תמיד היא משקפת את דמותו של פראט. בנוסף, הסצנות האלה של האוורד מנוקדות לעתים קרובות עם ה- It's a נערה רגע וואו, שזה פשוט מעצבן - כמו כשהיא רצה בחושך מול טי-רקס ואנחנו מתייחסים לתקריב שלה עקבי סטילטו . אבל זה רק בסוף הסרט; לרוב עולם היורה , קלייר היא אגרוף לבדיחות של החבר'ה המאצ'ו, או לדמות שמייצגת את מה שבאמת שגוי עם הפארק הזה. בדיוק כמו בעלי החיים שבקעו במעבדה, ללא משפחה שתספק להם שורשים, היא שכחה את משפחתה לעבודה, ובחרה בקריירה על פני אמהות.
ההקבלות האלה שהסרט עושה לאישיות של קלייר וחוסר האינסטינקטים האימהיים שלה הם הסיבה שהייתה לי בעיה גדולה עם הסרט. לאחר שהתוודענו לראשונה לשחקנית האמא המובהקת האחרונה של הוליווד, ג'ודי גריר (שמגיע לה כל כך הרבה יותר טוב מחלקי הביט האלה), אנו פוגשים את ההפך שלה: קלייר. גריר מוצגת בבירור כאחותו הטובה של הווארד, ושולחת את שני ילדיה לבלות עם הברגה ההיא, קלייר. הסתבכה כי, אחזו בכובעים שלכם, אנשים ... היא מציבה את עבודתה לפני המשפחה.
ממה שאנחנו רואים, האישה הזו, עם כל הפארק לרוץ , יש אחריות מרובה על פני מספר חטיבות, ומקבל מעט מאוד סיוע; אך עדיין הסכימה לקחת את הילדים האלה כטובה לאחותה במהלך גירושין. הייתי נוטה להסכים שאם אתה מתחייב לצפות בילדים של אחותך, עליך להניח את הטלפון; אבל נראה שגם בסוף השבוע הזה נדחף אליה ולא הסתדר עם לוח הזמנים שלה, ולמען האמת קלייר מתמודדת עם החובה הכפויה הזו כמיטב יכולתה. עם זאת, קלייר מוצגת בשלב מוקדם מאוד כאדם רע ובעל מוסר מפוקפק מכיוון שהיא ביקשה מהעוזרת שלה להתבונן בנערים בזמן שהיא הולכת לעבודה. אני בְּהֶחלֵט לא שיתפה את מבט ההלם והגועל של כריס פראט כשהיא מגלה את המחשוף הנורא שהיא לא מכירה את גיל אחייניה שלה! לא הצלחתי לעבור גם את המבחן הזה, ואני מכיר הרבה הורים טובים ומתוקים שצריכים להזכיר את גיל ילדיהם שלהם (ולקרוא זה לזה בשמות אחיהם מדי פעם).
לא להיות קרוב לאחיינים שלך זו לא הוכחה כלשהי לכך שאתה חסר אינסטינקטים אימהיים, כמו שהסרט הזה מציע. מעבר לכך, קלייר לא ילדה ילדים, והצהירה שהיא לא רוצה ילדים, גם אינו סוג של פגם אישיותי קטלני. אבל עולם היורה רואה את זה בבירור ככה, מתוך אמונה שהתקדמות הטבעית של נשים גורמת להם להתפתח לאמהות, ואלה שאין להם את הרצון הזה חסרים איכשהו את האנושות. למרות הטענות המנוגדות, אימהות אינה שווה טובות אינהרנטית, ואי רצון להיות אם אינו משתווה להיעדר אינהרנטי לנשים. מה עם הנשים הרבות שאינן מסוגלות להביא ילדים לעולם? הכי חשוב לסרט - וזה המקום עולם היורה פוגע באמת - נשים שבוחרות לשים את הקריירה בראש ובראשונה אינן עושות זאת כמנגנון התמודדות למה שחסר באמת בחייהן. אני בטוח שחלקם כן (כמו גברים רבים), אך לרבים יש תשוקה לעבודתם שאותה הם רוצים להציב ולמרכז, וזה לא הופך אותם לפחות לאישה, או פחות לחלק מהעולם סביב שֶׁלָה.
למרבה הצער, אנחנו לא רואים סוג כזה של תשוקה לעבודה שלה, או אפילו לחיים אישיים רבים, עבור קלייר כמו שעשינו אצל האחר יורה סרטים. בהחלט ראינו תשוקה לעבודה מאלי (לורה דרן) בסרט הראשון, ושרה (ג'וליאן מור) בסרט השני (וכן, אפילו דמותה החתומה של תה ליאוני ב פארק היורה השלישי מפותחת יותר מאשר קלייר). אלה לא היו נשים שחסרות חלק מהותי מהאישיות שלהן עד שנולדו להן ילדים משלהן, והן לא השתמשו בהישגיהן כדי להסתיר את אישיותן הנשיות. אלי הרשתה לעצמה להיות פגיעה, תוך שהיא מצילה את היום ומשמיעה את דעותיה בחדר מלא בחורים, ובעוד שהיא הייתה לעתים קרובות קול התבונה באי, היא לא הרגישה צורך לערער. קלייר לא פעם עושה שימוש בכוח שלה כהגנה; אבל בהתחשב במספר הגברים שעובדים אצלה ועדיין מתייחסים אליה בחוסר כבוד מאצ'ו, אפשר להבין את זה. בראש הרשימה נמצאת דמותו של פראט, המדברת עם קלייר באופן שיגרום לרוב הגברים לפטר בגלל הטרדה מינית.
אם איכשהו עברת את כל שלושת הסרטים לפני כן עולם היורה , אתה יודע שגורלה של אלי היה להביא ילדים לעולם (אם כי לא לדמותו של סם ניל, גרנט, איתו היא נשארת חברים), משאיר את עבודתה מאחור, והופך להיות אמא בבית - וזה לא סוג של בגידה בדמותה, או משום שהוא מוצג בצורה כה ברורה ב פארק היורה השלישי כבחירה של אלי. ובסופו של דבר אלי אישרה את הבחירה של גרנט לֹא להביא ילדים לעולם (נושא מהסרט הראשון) היה שֶׁלוֹ בחירה, בחירה שהיתה לו הזכות לעשות ואשר איש אינו מציע היא פגם גדול יותר שעליו לפתור. וגם זֶה הוא מה שכל כך שונה כאן, בסרט הרביעי ובסופו של דבר, הכי סקסיסטי בזיכיון. בזמן שאלי וגרנט דנו אם ילדים יהיו חלק מעתידם כאופציה, קלייר נמצאת אמר היא רוצה ילדים שיש משהו שגוי איתה על שלא הרגישה ככה בעצמה.
אחותה של קלייר עצמה אומרת לה יום אחד שהיא תתייצב, כאילו החיים שהיא בנתה הם זמניים, מה שעשוי להיות הראיה הברורה ביותר לכך שסרט זה נכתב על ידי ארבעה גברים. אני לא יודע כל אחיות שלכאורה קרובות (ובגילן) שהיו אומרות משהו חסר לב, אכזרי וחסר מחשבה לאחיה, ואני לא האמנתי שְׁנִיָה שקלייר של האוורד לא הייתה נעלבת ומגיבה לה שהיא מחוץ לקו. היא לא, והם לא, כי יוצרי הסרט מאמינים בבירור שזו האבולוציה ההכרחית שלה: למצוא את הצד האימהי שלה. כפי שכתב מרלו שטרן בביקורתו המדויקת למדי על 'החיה היומית', התפתחות הדמויות היחידה שאנו מקבלים בסרטים אלה היא 'התפתחות' של אישה משילוח תאגידי קר כקרח ואנוכי לאישה ואם שקולה. כאילו לומר, אל תדאגו חבר'ה, אותה גברת-בוס צורמת באמת רוצה למצוא בחור סקסיסטי שילמד אותה כיצד להתנהג, ולעורר את השעון הביולוגי ההוא. בטח, מפעל חייה נהרס ומאות הרוגים ... אבל היא קיבלה גבר שיכול לתת לה את התינוק שכל הנשים באמת רוצות.
אני מניח שאפשר לכתוב מאמר שלם על איך פארק היורה עוסק בנשים ובאימהות, בהתחשב בכך שכל הדינוזאורים הם נקבה, אך רק גבר שיכול לאלף אותם ולשלוט בהם - או שכאשר הם נותרים לנפשה, ללא משפחה או גבר להטביע עליהם, הם הופכים למפלצות. אבל הסרט הזה לא מספיק עדין מצדיק ניתוח כה רב.
כדי לראות את הפרשנות של ג'יל לסרט, עיין בביקורת שלה כאן.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא הכותבת / עורכת הפודקאסט מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת האולפנים של הוליווד .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
