לא בדיוק נטפליקס וצ'יל, הסרט העלילתי החדש לְהַשְׁתִיק סביר יותר שתבדוק את המנעולים לפני השינה. סרט ה- SXSW נאסף לפני בכורת הפסטיבל כמקור מקורי של נטפליקס (זמין ביום שישי הקרוב). תכונת התקציב הנמוכה במיוחד (70,000 $) היא שיתוף הפעולה השני של הזוג הטרי מייק פלנגן וקייט סיגל (הם גם יצרו עַיִן ) והפעם הראשונה שלהם בכתיבת תסריט משותף.
סיגל מגלמת כותבת תעלומות חירשת (ואילמת) המתגוררת לבדה בבית מבודד (עם רק החתול שלה ושכנות רחוקות לחברה). לילה אחד, פורץ פורץ לביתה כדי להטיל אימה עליה, ומכריח אותה לשרוד בזכות דעתה כסופרת. באופן הגיוני, הסרט לעיתים קרובות ללא דיאלוג (87 הדקות הכוללות שלו מכילות פחות מ -15 דקות של דיאלוג), מה שדרש מהם לנקוט בגישה יצירתית בעיצוב הצליל. דיברנו על יצירת סרט אור דיאלוג לקהל המודרני, החוויה של כתיבת סרט אימה בזמן היכרויות, והפיכת הבחור הנחמד ג'ון גלאגר ג'וניור לנבל מצמרר במיוחד.
לסלי ארון (TMS): זה מצחיק, כי ממש לפני שראיתי את הסרט, דיברתי עם ג'ון גלאגר ג'וניור סמטת קלוברפילד 10 , ואני פשוט כל כך שמחה שזה לא היה להפך, כי הוא די מפחיד בזה.
חותם קייט: אנחנו אוהבים את ג'ון, והוא הבחור הכי מתוק, אז אני פשוט כל כך מאושרים שאנשים מוצאים אותו מפחיד בסרט הזה.
מייק פלנגן: כשהוא הגיע דיברנו על מה שהוא עסק לפני זה והוא כאילו הכנתי סרט מתח קטן. רק חתיכה קטנה בת שלושה אנשים. ואז ראינו את הטריילר והבנו על מה הוא דיבר. אבל הוא הבחור הכי מגניב ומתוק כזה. שנינו אהבנו לעבוד איתו.
וכו: ככותבים משותפים, איך נוצר הרעיון לסרט? אנחנו אתה מחפש פרויקט לעשות ביחד או שפשוט חשבת קודם על הנחת היסוד?
סיגל: מייק ואני יצאנו לארוחת ערב ודיברנו על סוגי סרטי האימה שאנחנו אוהבים, כי שנינו אוהבים סרטי אימה וספרי מתח. וציינתי כמה אני אוהב לחכות עד חושך, כי בדיוק ראיתי גרסה בימתית בגפן. והתחלנו לדבר על מה שאנחנו אוהבים ביצירת סרטים, על התהליך של זה, ומייק אמר שתמיד רציתי לעשות סרט ללא מעט דיאלוג. וציינתי את הסיוט החוזר הזה שיש לי לראות את פניו של פולש בפתח, שחשבתי שזו תהיה תמונה כל כך מפחידה שיהיה לי בסרט. ואז הגיעו המתאבנים והחלטנו לשלב בין שני הדברים האלה, הפנים המפחידות בחלון עם מעט דיאלוג. ולמען האמת אני חושב שעד שהוגש הקינוח, התארנו למעשה את הסרט. אבל בשלב זה ידענו גם שהסרט יכוסה בדגלים אדומים. הגיבורה, אישה חירשת ואילמת, לא הייתה מסורתית, כך שאפשר היה לתייג אותה כמעט כסרט בית אמנות, למרות שזה סרט אימה. אבל מייק עבד עם ג'ייסון בלום בעבר וחשב שהוא יבין את הגישה שאנחנו נוקטים טוב יותר מכולם. אני לא חושב שבכוונה שמרנו על זה קטן, אבל גישה זו מתאימה לסרט הזה, כי אם היינו נכנסים אפילו לסרט של שישה או שבעה מיליון דולר, היינו מתבקשים להתפשר על הרעיונות הראשוניים שלנו ולהוסיף עוד דיאלוג.
פרק הבונדוקס מרטין לותר קינג
פלנגן: הם היו מבקשים שהיא לא תהיה אילמת או מבקשת עוד קול. וג'ייסון הבין את הנחת היסוד וידע שזה יכול להיעשות תחת תקציב. אז הוא פשוט סמך עלינו שנעשה את הסרט שרצינו לעשות.
וכו: האם היה לך את עיצוב הצליל בתסריט או שיצרת את רוב זה במהלך העריכה?
פלנגן: לא הכל הונח מראש. חשבתי על זה יותר בסרט הזה מאשר על כל אחד אחר שעבדתי עליו, בגלל כמה זמן הקטעים ללא דיאלוג, אתה באמת שם לב איך סאונד ומוסיקה מוסיפים לסרט. ידעתי שאני רוצה שזה יהיה קצת קיצוני וכמעט לא נוח לשבת בשביל הקהל, כי אתה רוצה שהם ירגישו משהו הדומה לחוויה של מאדי. ואתה לא יכול ליצור את התחושה הזו עבור קהל שומע בעיקר רק על ידי הסרת הצליל כי תמיד יש צליל נלווה בחדר. אז אתה צריך ליצור צליל שלא נוח לשבת בו, ומוסיף לתחושת החרדה שלך. אפילו קטעי הסרט שבהם אנו שומעים את שתיקתה של מאדי, לא סתם כיבינו את הצליל, זהו למעשה צליל ובעצם אחד ההיבטים המסובכים ביותר בסרט. אני כל כך אסיר תודה שנבחרנו על ידי נטפליקס, אבל מצער שלקהל לא תהיה הזדמנות לצפות בו בבתי הקולנוע עם ההשפעה המלאה של מערכת הסאונד הגדולה, במיוחד אחרי החוויה ב- SXSW כשהשמענו אותה בבית דראפטאוס של אלאמו. נראה שאנשים קפצו ממקומותיהם בגלל הצליל. אבל לאנשים יש מערכות קול נהדרות בתיאטראות הביתיים שלהם והסרט נראה כמו השעון המושלם לבד אם אתה רוצה להפחיד את עצמך.
כסף מונופול מול כסף אמיתי
וכו: צפיתי בזה בבית כי לא הצלחתי לבצע את ההקרנה במהלך SXSW. אבל ראיתי את זה בשעת לילה מאוחרת, לבדי, עם החתול שלי לידי, במיטה ... והתקשיתי לישון כי זה באמת גורם לך לחשוב על פחד הפלישה הביתה שמוגדל כשאתה גר לבד. האם היו לך הפחדים האלה?
זייגל: כל הזמן. זה באמת המקום ממנו אני חושב שהחלום שחלמתי. הפחד ממישהו שייכנס לביתך הוא פחד עצום, אבל אני חושב שזה פחד עז במיוחד עבור נשים. אתה מבין שלרוב, נשים שחיות לבדן הן נורמה חברתית חדשה יחסית. פעם נשים חיו בבית עד שהתחתנו, וגם ברגע שהם יצאו לבד, לרוב הנשים הצעירות היו שותפים לחדר. אבל עכשיו יותר ויותר נשים חיות לבד הרבה זמן, ורק צריכות ללמוד להתמודד עם החרדה הזו. ואני פשוט אוהבת שגם החתול שלך ישב שם כי למדי יש את החתול שלה. ואני לא רוצה להיכנס לסטריאוטיפים אבל להרבה נשים שחיות לבדן יש חיות מחמד, אבל לרובן יש חיות קטנות יותר כמו חתולים, ולא כלבי שמירה גדולים שיגנו או יתריעו בפני פולש. כך שהכל ירגיש נכון ליצירת הפחד והחרדה המשותפים עם הדמות הראשית שלנו.
פלנגן: מצטערת על כך שעמדת עלייך. אבל היו כל כך הרבה סרטי פלישת בית לאורך השנים, והמפיקים שלנו עשו את הטיהור והזרים. אז הז'אנר מטריד מאוד עבור אנשים רבים, אך ההתמקדות בפגיעות של חיים בבדידות מאפשרת לסרט הזה להתבלט.
וכו: מה עשית כדי לדמות את חוסר היכולת לשמוע?
זייגל: ענדתי אטמי אוזניים ודיבורית ביטול רעשים בערכה בין הצילום למועד הייצור שלנו. אבל כשהגיע הזמן לצלם את הסרט, חווינו זמן כזה והמפעיל של הסטדיקם היה כל כך קרוב אלי, שהייתי צריך לשמוע רמזים שמיעתיים ולשמוע דברים מתרחשים סביבי בזמן הצילומים. אז הייתי צריך פשוט להשתמש בפוקוס מדיטטיבי, להתנהג כאילו לא שמעתי כלום אבל עדיין להקשיב להוראות ולהיות מודע לסביבתי. היו כמה סצינות שבהן משהו חזק מתרחש מאחוריי, והנחתי בזמן הכתיבה שאני יכול פשוט להכניס אטמי אוזניים, אבל המצלמה הייתה כל כך קרובה, שלא יכולנו לעשות את זה. אבל בסופו של דבר לא היינו צריכים.
פלנגן: נדהמתי כמה טוב היא עשתה את זה, כי שמיעה היא תגובה אוטומטית, ואתה יכול לסדר משהו שאתה יודע שבא ולהתעלם מצלילים מוכרים, אבל בדרך כלל מצליל חדש שאתה פשוט מגיב אליו באופן אינסטינקטיבי, גם אם זה רק נרתע. כשג'ון נאלץ לפרוץ את הדלת עם מוט מוט, הייתה לנו רק דלת אחת. אז לא יכולנו לתת לקייט תרגול להתכונן. אבל בסופו של דבר היא לא הייתה זקוקה לאחת, והיא עשתה את כל הסצנה בלי להירתע אפילו פעם אחת.
זייגל: והרסק השלישי היה הרמז שלי לעמוד, אז הייתי צריך להקשיב לזה. אז כשחקנית הייתי צריך להקשיב, אבל כדמות הייתי צריך לסגור את כל זה.
וכו: יש כמה פעמים שאנו שומעים את קולה של מאדי, בקול-אובר, כאשר היא חושבת על תרחישים שונים. הייתי מתאר לעצמי שזה החלק הכי כיף בכתיבת מותחן כצוות, לחשוב על תרחישים שונים ולדמיין איך הם ישחקו בפירוט.
זייגל: הרבה מהנופים שמדי כותבת בספרה הם רעיונות דחויים מהתסריט שלנו, וכמו מאדי, הבנו איפה חורי העלילה על ידי השמעתם, וכותבים את עצמנו לפינה. כל הזמן ירינו זה בזה את הרעיונות כי גם אם הם רעיון טוב, השני ידע שזה לא יתאמן בהמשך הדרך.
פלנגן: והיינו מבצעים כמה מהתרחישים בבית כדי לראות אם אנחנו הולכים בכיוון הנכון ואיך הם ישחקו. נהנינו.
זייגל: הזמן הכי מפחיד בחיי. בעצם פשוט הפחדנו זה את זה במשך חודשים.
וכו: אני לא חושב שזה ספוילר לומר שג'ון מוריד את המסכה ממש מוקדם בסרט, וזה יוצא דופן עבור סרט פלישת בית. איזו גרסה של הפולש מצאת יותר מפחיד, רעולי הפנים או האיש כשרואים את פניו?
פלנגן: המסכה שיצרנו נראתה נהדר, אבל הגבר רעול הפנים הוא טרופי ששימש בהרבה סרטי פלישת בית, גם כשהם חושפים בסופו של דבר את האדם שמאחורי המסכה בסוף. ולא רצינו שתהיה שאלה לגבי מי הוא או שהם מכירים זה את זה. אנחנו אף פעם לא יודעים למה הוא עושה את זה, וג'ון אומר את זה כשהוא חושף את פניו. אז ברגע שהגדרנו את זה מהדרך, הפוקוס הוא על מאדי ואיך היא תשרוד, ולא על המסתורין סביב מי שהוא.
זייגל: אני גם חושב שבסופו של דבר זה מפחיד ויעיל יותר לראות את הפנים ותמיד יש את זה בראש שלך, הוא אמיתי והוא אדם. הוא לא מפלצת, הוא לא ישות רעולי פנים כמו ג'ייסון או מייקל מאיירס. הוא בן אדם שאפשר להרוג אותו, אבל הוא בן אדם שמנסה לעשות משהו נורא לבן אדם אחר. והרעיון הזה, שאדם מסוגל לחשיבה הזו, מפחיד הרבה יותר.
מכסי רפאים עונים לקומיקס השיחה
פלנגן: כמו כן, חבל היה שלא לראות את פניו של ג'ון כל כך הרבה זמן מכיוון שהוא כה אקספרסיבי ויכול לעשות כל כך הרבה בלי לדבר. הוא באמת טוב בלהיות רשע, למרות שהוא אחד האנשים האהובים עלינו.
לסלי ארון הוא השתלה מניו יורק ממערב התיכון. היא עורכת הכותבים / פודקאסטים מניו יורק פילמוריה ותורם סרטים ב- האינטרובנג . כשלא עושה זאת, היא כותבת ספרים על הוליווד הקלאסית, כולל Lew Ayres: הסרבן המצפוני של הוליווד ואת הספר החדש שלה הכוכבים של היצ'קוק: אלפרד היצ'קוק ומערכת הסטודיו ההוליוודית .
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
