אוווין ומלך המכשפות
עם שוברי קופות מז'אנרים כמו משחקי הרעב , מִסתַעֵף , מחיר אחרון כמו מלחמת הכוכבים הכוח מתעורר ו מכסחי השדים , או הקרוב וונדר וומן , ברור שהוליווד סוף סוף מתחילה להבין שהכנסת נשים לחומר תעשה להם כסף. עם זאת, זה לא רק המיינסטרים ההוליוודי שעושה סרטי ז'אנר מאתגרים, בהנחיית נשים ונשים. השבוע יוצא סרט מדהים, עצמאי, פוסט-אפוקליפטי לתוך היער , בכיכובם של אוון רייצ'ל ווד ואלן פייג '.
הסרט, אותו כתבה וביימה פטרישיה רוזמה ( פארק מנספילד, גריי גריי ), עובד מרומן מאותו שם משנת 1996 על ידי ז'אן הגלנד, והוא מספר את סיפורה של משפחה השוהה בבית הכפר שלה כשלפתע, ישנה האפלה בלתי מוסברת ויבשתית. הנה התיאור הרשמי:
בעתיד הקרוב, דרמה אפוקליפטית מרתקת ומותחת זו עוקבת אחר שתי אחיות, נל (אלן פייג ') ואווה (אוון רייצ'ל ווד) המתגוררות בצפון מערב האוקיאנוס השקט עם אביהן החביב, רוברט. נל מרוכזת בלימודיה ואווה מכשירה להיות רקדנית, אך חייהם השלווים מופרעים יום אחד בגלל מה שמתברר כהאפלה רחבה ביבשת. בעוד שבהתחלה המשפחה מתחברת יחד ומנסה להפיק את המירב מהנסיבות הקשות שלהם, ככל שעובר הזמן האתגרים הופכים להיות רציניים יותר. בעקבות עימות מזעזע ואלים שיש לרוברט עם עובר אורח מאיים, על האחיות לעבוד יחד על מנת לשרוד בעולמן החדש והבוגדני יותר.
בראיון בלעדי ל- TMS דיברה הבמאית פטרישיה רוזמה על מה כל כך מרתק בצלילה לחושך, מה נפלא בטכנולוגיה ועל ההזדמנות הנדירה לספר סיפור ז'אנרי ממוקד נשי עם שתי לידים נשיים.
פטרישיה רוזמה. תמונה באדיבות A24.
תרזה ג'וסינו (TMS): לתוך היער נראה כאילו נשית מאוד נוקבת בסיפור אפוקליפסה, ואילו אם זה היה יותר ממוקד גברי, הם היו יוצאים לטרק וזה היה קשור לאלימות ולכל דברים איומים זה יכול לקרות לך. בינתיים הסרט הזה היה יותר בחינה של מה מצב כזה עושה לך מבחינה פסיכולוגית, והערכתי את זה באמת.
פטרישיה רוזמה: ובכן, אתה לא חושב שאם זה היה סיפורם של שני אחים, והיו שם - היו להם מים וכמות מכובדת של אוכל, והם היו מבודדים מאלימות ומחלות אפשריות - שאפשר לומר אנחנו חייבים להישאר כאן והשני אומר אנחנו חייבים לצאת . אני יכול לדמיין ששני גברים עדיין בעלי אותה דינמיקה.
וכו: אה בהחלט. אני חושב שיכולתי, אבל - ויכולתי לטעות בעניין זה - אני לא יודע שסופר או במאי גברי היו עושים את הסרט הזה.
רוזמה: אולי לא זכר הוליווד סופר, או זכר הוליווד מְנַהֵל. אני באמת חושב שזו ההבחנה, מכיוון שבוודאי ראינו סרטים [ש] דומים מאוד בחוסר האלימות ההיסטרית שלהם וכו '.
אבל אני מבין את זה. כשאומרים אפוקליפסה, יש את הציפייה הזו שיהיו הרבה יותר נואשים להתרוצץ ולירות אחד בשני עד שיישאר האיש האחרון כמין דבר. וזה יכול להיות כיף! אין לי בעיה עם אלימות. למעשה, יש פעמים שאני חושב שעלי לעשות תמונת פעולה, כי אשמח לעשות זאת. וזה כל כך קל לשמור על עניין ומתח במשהו כזה. דרמה היא סכסוך, וכשיש לך סכסוך פיזי, פשוט קל לשמור על אנשים ממוקדים ומתעניינים.
וכו: ובכן, זה בעצם אחד הדברים שחשבתי שהם מדהימים לתוך היער ! שגם בלי זה זה היה מרתק. וזה קשור בחלקו לסיפור, ובחלקו להופעות המרהיבות של אוון רייצ'ל ווד ואלן פייג '. מצאתי את עצמי מודבק למסך כל הזמן, למרות העובדה שמדובר בהרבה מדברים ונימוקים.
רוזמה: מה שכיף זה שאנשים מביאים סט ציפיות מסוים לז'אנר, ואז אני מספק על חלקן, אבל לא על כולן. אז, אתה פשוט לא יודע מה זה הולך לקרות. זה מרגש מבחינתי לעשות. אני אוהב את זה. אבל כל העניין שלי היה, ואמרתי לצוות את זה, זה ריאליזם. זה ריאליזם מלא. למעשה, דיווחי הרדיו שאתה שומע בסרט הם מהאפלה בשנת 2003 בחוף הצפון-מזרחי. והחדשות בכל פעם שדברים כאלה קורים הם סוג של מטלטל, ואנחנו לא באמת יודעים מה קורה. לעיתונאים האלה, ואני אומר זאת כעיתונאי לשעבר, יש את הצליל הזה יודע הכל, אבל הם לא יכלו לשמור עליו.
אסור לעמוד על שלט שירותים
וכו: אם נחזור לרגע להתחלה, כתבת וביימת לתוך היער , ועיבד אותו מהרומן בעל אותו השם מאת ז'אן הגלנד. למה הרומן הזה? מה היה זה בסיפור שגרם לך להתאים את חומר המקור הזה?
רוזמה: הפחד שלי ממנו, והפנטזיה שלי לחיות ביער. אני חושב שהפנטזיה העכשווית כרגע היא ... כמו, כל מסעדה עכשיו זייפה ככה וזה. יש את האור הזה שמשחק עם הרעיון של היינו יכולים פשוט לחפש מזון ולמצוא את כל מה שאנחנו צריכים בעולם הטבע סביבנו אם רק היה לנו הידע . אבל בן אדם, כמה קשה יהיה לוותר על הטלפונים הסלולריים שלנו! אז, אני אוהב את הצד הפנטזיה של זה, ואני אוהב את האימה ממנו. היה לי מרגש לשחק עם מתח כזה. למרות שבספר היה הסבר פתיר באמת לאיך ולמה החברה התפרקה, בעיני בזמן הקצר שיש לך בסרט, הוא צריך להיות פתאומי ודרמטי יותר. ואני אהבה לא אומר לאנשים למה.
זה פשוט הרגיש כל כך נכון. כמו איך היה אתה יודע מה קורה אחרי שהמכשירים הרדיו הפסיקו לשדר? מערכות החירום תמיד אומרות שיש שלושה ימים של מים וסוללות בהישג יד. ואחרי שלושה ימים? מה בדיוק קורה אז?
אז, נמשכתי לעובדה שזה הזמן שלנו. נמשכתי לשתי לידים נשיים. אתה לא רואה את זה לעתים קרובות מדי. ונמשכתי לאישור המשפחה. אני מוצא את זה נצחי, ומשהו שלעולם לא יתעייף או ישן או שלא יהיה צורך לאשר אותו. נמשכתי למצוא דרך חדשה לדבר על פגיעות נשים בעולם חסר חוק. ניסינו למצוא דרך חדשה לצלם כי זה מכובד, וזה נראה כמו אתגר חשוב.
ונמשכתי כמעט עד כמה זה היה פשוט. זה הולך לתוך היער . זה מה שזה. זה לא יותר, זה לא פחות. זה סוג של ניסיון למצוא קשר חדש עם הטבע, ולא הרגשתי שכן הו, הטכנולוגיה היא השטן! זה הולך להסתובב ולנשוך אותנו , וזה מה שעושה כל כך הרבה מדע בדיוני או כמעט Fi. הכל קשור לפרנקנשטיין שיצרנו, ואין לי את התחושה הזו. אני מרגיש שאני אוהב טכנולוגיה, ואני אוהב את הפוטנציאל, ואת התקווה ואת האלגנטיות שבה. וכן, זה עלול ליצור מרחק לפעמים כשאני במצב חברתי, אבל זה יוצר קרבה בדרכים אחרות. אז, אין לי אה, החיים היו הרבה יותר טובים כשיש לנו רק ספרים [יַחַס].
וכו: אני שמח שאתה מעלה את הטכנולוגיה, כי חשבתי שהיא מעניינת - ואני לא יודע אם זה משהו מהרומן, או משהו שנוצר לסרט - כי [הסיפור מתרחש] בעתיד הקרוב, וכי הטכנולוגיה שהייתה למשפחה הייתה צודקת מְעַט עֲתִידָנִי. הייתי סקרן מדוע נעשתה הבחירה ביחס למכשירים שהם השתמשו בהם.
חליפת שריון של שפן ניסיונות
רוזמה: הספר נכתב בשנת 96 ', והוא נכתב בעתיד הקרוב אז, אבל הוא מעולם לא אמר מתי. הייתה להם נשיאה, וכל השווקים הפיננסיים קרסו, והיו להם כל כך הרבה מלחמות שמשאבי הממשלה התכלו, אז זו לא הייתה מציאות חלופית אלא זו הייתה פיקציה ספקולטיבית. אז בחרתי לעשות את זה בערך ארבע או חמש שנים עַכשָׁיו ואז פשוט חשבתי בסדר, איך זה ייראה ? וזה לא יהיה זֶה שונה. זאת אומרת, אם אתה חושב איך נראה העולם שלנו בארבע או חמש שנים לִפנֵי , בעצם הטלפונים שלנו היו שונים. הטלוויזיות שלנו שונות. חלק מהמכוניות, אך איננו מחליפים מכוניות לעתים קרובות כל כך.
אז חשבתי, התמקדו בטכנולוגיה . ואז פשוט חשבתי, מה יהיה מגניב? וחשבתי שהמסך הברור שתוכלו לראות משני הצדדים, וכשהוא כבוי הוא בלתי נראה ולא תופס מקום בחדרכם ... הוא פשוט מצטמצם לי סקסי. אהבתי לעצב את הדברים האלה.
סופיה מיילס מאדאם דה פומפדור
כלי רכב וטכנולוגיה הם הדברים שמשתנים הכי מהר. אבל הנה סיבה מעשית להחזקת המכונית ישנה: רציתי להיות מסוגל לראות במושב האחורי כשהם נוסעים, ולרוב המכוניות המודרניות יש חלונות כהים. [צוחק] ורציתי להיות מסוגל לעשות את הדבר המסור / שרוך הנעל הזה, שמצאתי באינטרנט. זה לא בספר. [צוחק] אתה יכול למצוא את זה, רק להסתכל למעלה איך להפעיל סוללה מתה עם מסור חשמלי , אני חושב, ותמצא את זה שם, ואיזה ג'יזן שם מסביר את זה, וזה עובד!
במשך זמן מה שקלתי להפוך אותו לעכשווי, כי כל הדברים האלה יכולים לקרות היום, אבל הרגשתי שזה רק עוזר להשעות את האמון עוד הרבה. זה מעלה את האפשרויות קצת יותר אם אתה חושב אולי קרו דברים שאני לא יודע עליהם .
וכו: משהו אחר שהדהד אותי בסרט הוא העובדה שאווה וריקודים שלה, והרעיון להיות אמנית בלי הדברים שאתה צריך כדי ליצור את הדבר שאתה עושה. חשבתי שזה חזק. [הערה: בסרט, לדמות הרקדנית של ווד יש מטרונום שהיא מנסה לרקוד אליו בהיעדר מוזיקה הניתנת להשמעה] ככותב בעצמי, חשבתי מה אם לא היה לי נייר, או עפרונות או עטים, איך הייתי שורד משהו כזה שלא אוכל לכתוב ?
רוזמה: היינו חוזרים לנבוח ליבנה, אתה יודע? בֶּאֱמֶת! או שתקבל פיסות אבן ותכתוב על הבטון. לא? היית צריך. כנראה, כולנו נחזור לסיפורים סביב מדורה ואוהבים את זה עוד יותר.
מה שאני אוהב בספר, ובסיפור זה, הוא התפיסה שהעושר שלהם, שבמקרה זה הוא דלק [לרכב שלהם, לגנרטור שלהם] ... ראשית, זה בזבוז מוחלט לחשוב להשתמש בזהב שלהם על דברים כמו מוזיקה וצפייה בסרטים ביתיים וריקודים. ואז בשלושת רבעי הדרך לסרט אתה חושב, הם זקוקים להזנה הזו. הם צריכים את אותו רגע של שמחה .
אנו מבינים שאנחנו צריכים אמנות. ואני לא רק מקדם את האינטרס העצמי שלי בכך שאני אומר זאת, אלא אני באמת מאמין שאנחנו צריכים סיפורים ואנחנו זקוקים למוזיקה כמעט יותר מכל. כאשר לאנשים יש זמן פנאי לעשות כל מה שהם רוצים, הם קוראים, הם צופים בסרטים ... הם מקבלים סיפורים והם מאזינים למוזיקה. והם הולכים לגופי מים גדולים. אז זו מחווה נחמדה ושגגה להזכיר לנו כמה אנחנו צריכים את כל אותם דברים רכים בחיינו. לא תמיד ברור במדיניות הממשלה שהדברים האלה חשובים.
וכו: ולבסוף, חשבתי ששתי השחקניות הראשיות שלך נפלאות, ושיש לך הופעות כל כך יפות מתוכן. אשמח לשמוע על מה היה תהליך הליהוק, ומה גרם לך בסופו של דבר להחליט על שני אלה?
רוזמה: ובכן, אלן הגיעה אלי עם הספר [הערה: עמוד הוא מפיק בסרט] אז היא תמיד הייתה נל. ודיברנו יחד, ואוואן היה הרעיון שלה, ואני אהבתי את הרעיון הזה, אז היא פנתה אליה ישירות. היא הכירה אותה מעט כמו מכרה, אבל אלן קיבלה את התסריט אליה. ואוואן לקח אולי שעתיים להגיב ולהגיד שאני חייב לעשות את זה. אז זה היה אחד מאותם דברים מיידיים ויפים.
וזה נחמד כבמאי וכותב להתמודד ישירות עם הצוות היצירתי. זה גרם לי לחשוב, זו הדרך ללכת! השחקנים שיש להם תסריטים, או רומנים. מכיוון שהם לא הולכים להיעלם אם יש עיכוב, או שלא תוכל לקבל את המימון שלך באופן מיידי. אז זה היה יפה מצד ההפקה. זה היה מאוד מיידי ואמנותי, ולא נלחמתי בקרבות טיפשים עם אנשים שלא רואים זאת באותה צורה. פשוט היינו שם בהרכב כשהוא מסתדר כשאנחנו מסתדרים. זאת אומרת, התסריט היה תכנית, ואני תמיד עושה לוחות סיפור, אבל עדיין. כל הכוונון המתאים היה רק בינינו, וזה היה ממש תענוג גדול.
שקט נושם דרך עורה
והשניים האלה, הם באים כל כך מוכנים. הם עשו את שיעורי הבית שלהם. הם יצטרכו לעשות סצנה שבה הם נאלצו להישבר, והם פשוט באו להגדיר שופע. הייתי רק צריך לשחרר אותם, ולא הייתי מתלבט איתם במהלך הדקירה הראשונה שלהם בזירה. בהמשך, אני עלול לדחוף אותם בעדינות לכיוון זה או אחר, או לקבל אלטרנטיבה ... אבל אני לא יכול לשים עומק בעיני אנשים. אני לא יכול לתת להם חוש הומור נהדר. אני לא יכול לעשות אותם יפים כמו שהם. הם פשוט מביאים כל כך הרבה.
אני לא רוצה למזער את התפקיד שלי כבמאי, כי אני יודע מה אני מביא לשולחן, ואני הופך אותו לטון קוהרנטי ושולט ויוצר אווירה של, אני מקווה, כנות ואני מקווה שמחלחל לכל העניין. אבל השניים האלה הביאו את המשחק הכי טוב שלהם, ואני חושב שהם צמרת הדור שלהם כרגע. שתיהן קול לנשים צעירות בעלות אינטליגנציה ותעוזה, והן כנות בקול רוח. כמה מזל שיש לי לשחק עם זה?
לתוך היער מגיע לבתי הקולנוע ול- VOD ביום שישי, 29 ביולי!
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
