אזהרת תוכן: דיון בדיכאון ובמחשבות אובדניות.
הלכתי לראות קצה שבע עשרה עם כמה דעות מוקדמות מצפייה בטריילר. ידעתי שכנראה לא אהב את דמות המורה של וודי הארלסון, רק בגלל שהוא נראה כמו טרופי גביני. ידעתי שכנראה בֶּאֱמֶת כמו היילי שטיינפלד בתור הגיבורה נדין. וידעתי שאני נוסטלגיה של קומדיה מתבגרת. הייתי לֹא מוכנה לדמות מדוכאת שמרגישה אובדנית, ועוד פחות מוכנה שהסרט לא יתייחס אליה ברצינות.
בזמן קצה שבע עשרה מנסה להיות קומדיית העשרה המוכרת, זה מרגיש כאילו נדין נאלצת להיכנס לנרטיב ההוא. המחלה הנפשית והצער של נאדין, הטראומה המשפחתית שלה, השנאה העצמית והתנהגותה ההרסנית - כל אלה מצביעים על משהו כבד בהרבה מחרדת נוער. וזה המקום קצה שבע עשרה בסופו של דבר נכשל.
אנחנו אוהבים את נדין מיד. היא מחזירה אותנו אחורה בזמן, ומסבירה שהיא הכבשה השחורה במשפחתה - בעוד שאחיה הצליח מבחינה חברתית ובבית הספר, היא נאבקה. מערכת היחסים שלה עם אמה (קיירה סדג'וויק) תמיד הייתה סוערת, אבל לאבא שלה היה גב, ובסופו של דבר היא מצאה נחמה בבית הספר אצל חברתה הגדולה, קריסטה (היי לו ריצ'רדסון).
הבזק קדימה לרגע חרדתי של העשרה בשנת 2011: נדין מסתפרת נורא ומבולבלת לחלוטין. אביה מוציא אותה לצ'יזבורגרים שיעזרו להקל על כאבה - ולוקה בהתקף לב ומת בבית. זה כאשר הדברים מחמירים בהרבה.
כשאנחנו פוגשים את נדין שוב חמש שנים אחר כך, היא שונאת את כולם (את עצמה הכי הרבה) והיחסים שלה עם אמה ואחיה התפרקו לחלוטין. אולי יכולנו כבר למחוק את התנהגותה כחרדה, אבל עכשיו, נדין מדוכאת. וכשקריסטה, חברתה האחת, מתחילה לצאת עם אחיה המושלם דריאן (בלייק ג'נר), נדין באמת מתבודדת. היא מנתקת קשרים עם קריסטה, ובמשך כל הסרט, אנו עוקבים אחר הספירלה של נדין כלפי מטה לפרק דיכאוני גדול.
משחקי הכס מעוררים אזהרות
יכולנו לומר שדייט הקריסטה / דריאן הביא לדיכאון של נדין, אבל יש עדויות שהוא היה שם קודם. לנדין יש בקבוק מרשם שמור של תרופות נוגדות דיכאון מהחודש שלאחר מות אביה. כשהיא שותה עם קריסטה, נדין היא זו שמתבאסת בסוף הלילה. כשקריסטה ודריאן מתחילים לצאת, קריסטה מתחננת בעייפות בפני נדין להיות סבירה. קריסטה רוצה לצאת עם מישהו, ללכת למסיבה, להכיר חברים חדשים. הדיכאון של נאדין גורם לה לשנוא את העולם, וחלק מפירוק החברות הזה, אני חושב, הוא שקריסטה כבר לא רוצה לשנוא את זה איתה.
אז לנדין אין עם מי לשבת בארוחת הצהריים, ופונה למורה להיסטוריה מר ברונר (וודי הרלסון). שוב חשבתי שאני לא אוהב את הדמות הזו רק בגלל הקונספט הגביני שלו, אבל כשצפיתי במערכת היחסים שלהם מתגלגלת, זה הפך להיות הרבה יותר מזה. נדין מתביינת בו, והוא עושה לה צחוק ומניח אותה שוב ושוב. בסצנה המרכזית שלהם, נאדין אומרת למר ברונר שהיא הולכת להרוג את עצמה, ומתארת בפירוט את הדרך בה היא מעדיפה לעשות זאת. היה לה יום נורא - היא לא תצא מהרכב ללכת לבית הספר, אז אמא שלה לקחה אותה לעבודה, שם ניהלו מאבק נורא. לאחר מכן גנבה נדין את המכונית של אמא שלה ופצעה במגרש משחקים, שם היא שלחה בטעות הצעת מין גרפית למחיקה שלה. זה מה שמוביל אותה למשרדו של מר ברונר (הוא קורא, אגב, את כל הטקסט, שהוא כל כך מעבר לבלתי הולם שהתכווצתי כל כך חזק שהשלד השאיר את גופי).
אז היא אומרת לו שהיא הולכת להרוג את עצמה. היא ממשיכה להתבדח ברגע זה, ואני מניח שאנחנו אמורים לצחוק. אבל התגובה של מר ברונר הייתה מצמררת בעיניי - הוא לועג נדין, באומרו שגם הוא כותב מכתב התאבדות, כי יש לו סטודנט מגונה שלא ייתן לו לאכול ארוחת צהריים לבד. נדין צועקת בחזרה: אתה כל כך הולך לפטר אותי כשאני אעשה את זה באמת! והוא מגיב, בחיוך הדוק, שהוא יכול רק לחלום.
מבחינתי, תגובתו של מר ברונר הגיעה כלא אחראית ואכזרית. אבל כשעברתי לקרוא על הסרט, מצאתי דעה שונה בכמה ביקורות גדולות. יריד ההבלים מתייחס לאיום התאבדות לא רציני ברובו, ומסביר כי דמותו של הרלסון יודעת בחוכמה שהיא לא תעשה זאת בפועל. הניו יורק טיימס 'סקירה מכנה את ההתנכלות שלהם לתענוג ראשי מהסרט, ואומרת שההומור של מר ברונר חותך את הגרנדיוזיות של נדין (איום ההתאבדות שלה).
יתכן והבדיחות של מר ברונר, כשמופנות אל עופרת חרדת קומדיה טיפוסית, אולי היו אכזריות ומצחיקות; אם, כמו שהסרט מראה לנו קודם, הבעיות של נאדין היו עדיין פשוט תספורת גרועה או מסרון טקסט מביך. אבל היה לי ממש קשה להאמין שמר ברונר לא היה מכוון אותה ליועץ הדרכה ברגע זה, וברגעים רבים לפני כן. ומכיוון שלא, לא סמכתי עליו, ולא מצאתי אותו מקסים בכלל. הוא אכן נותן לה את מספר הטלפון שלו למקרה שמשהו רע יקרה. אבל הדבר הרע כבר קרה: הוא היה סתם סטודנט, שאותו צפה בעבר כמצוקה פסיכולוגית, אומר לו שהיא רוצה להתאבד. זֶה הוא הרגע שבו אתה עושה משהו.
אם הסרט הזה היה מנסה להגיב על הצורך לזהות סטודנטים שנמצאים במצוקה, הייתי יותר על הסיפון. אבל מר ברונר מקבל דיאלוג מצחיק (אולי אף אחד לא אוהב אותך, נדין), ובסופו של דבר הוא זוכה להיות גיבור כשהוא בא לאסוף אותה ממצב רע אחר. אבל הוא לא מגן עליה כשאחיה מופיע וצועק עליה. והוא לא נכנס ואומר שהוא רוצה לשלוח את נדין הביתה עם אמה במקום.
לא היה לי מושג איך הסרט הזה יסתיים. קיוויתי שזה יסתיים במרשם חדש, בטיפול, אולי בייעוץ לצער משפחתי לכולם, בשיחה אמיתית עם חברתה הטובה ... כל דבר שיעיד על דברים שיכול להשתפר עבור הצעיר הזה.
אבל כנראה, אני לא צריך לדאוג: שיחה מתנצלת אחת עם אחיה, ונדין מתעוררת למחרת בבוקר שמחה ומוכנה לקחת על עצמה את העולם. יש לה חילופי דברים קצרים ונעימים עם קריסטה, ואז מקפצת לפסטיבל הקולנוע של חברתה לכיתה, שם היא מתוודה על אהבתו אליו. הוא מסביב לה את זרועו, ומציג אותה בפני כל חבריו לפסטיבל הקולנוע. הכל בסדר.
זה קרה כל כך מהר, צפיתי בקרדיטים שעדיין המומים. מצד אחד, רק ראיתי איך נראה תיאור כנה מאוד של דיכאון קליני בגיל העשרה בסרט הוליוודי. זה היה חשוב. מצד שני, הרגשתי כל כך נבגדת: איך הם יכולים להעמיד פנים כי כל דבר שנדין עבר יכול להיות מתוקן בן לילה, ושהם יכולים לסיים את הסיפור הזה בצורה רומית-טיפוסית? הופעה, וידוי אהבה ... ילד יתקן את כל הבעיות שלך? בֶּאֱמֶת ?
בדיעבד, זה היה הגיוני. קצה שבע עשרה מסרב לאמת באופן מלא את הדיכאון הקליני הברור של נאדין בכל צעד ושעל. אולי הדמות הראשית שכתבו לא התאימה לסרט שיוצרים היוצרים. אולי הסרט שניסו לעשות התעוות במאמץ להפוך למשהו יותר מיינסטרימי. תהיה הסיבה אשר תהיה, התוצאה הסופית מבטלת לחלוטין את הצעירים הסובלים ממחלות נפש. ואנחנו באמת לא צריכים יותר מזה.
תמונה באמצעות STX בידור
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמוך באתר!
מגן איונה של אמריה אד
מולי בות הוא סופר עצמאי ומחבר הופעת הבכורה ב- YA, להציל את המלט , עכשיו מתוך דיסני-היפריון. היא כותבת ספרים על שייקספיר ורגשות. היא חונכה בבית דרך התיכון, מה שאומר שהיא קיבלה את תעודת החנון / חנון / דורק שלה בגיל צעיר. היא גרה בפורטלנד, ME ויש לה כמעט יותר מדי חיות מחמד. כִּמעַט. עקוב אחרי מולי טוויטר ו טאמבלר ליותר חנון.
- למרי סו יש מדיניות תגובה קפדנית האוסרת, אך אינה מוגבלת, להעלבות אישיות כלפי כֹּל אֶחָד , נאום שנאה וטרול. -
