ד'ר דריי די בארנס התקפה הייתה בטיוטה מקורית של קומפטון

ישר מחוץ לקומפטון

וה ישר אוטה קומפטון רכבת רק ממשיכה. לפי סיפור ב- L.A. Times התסריטאי של קומפטון, ג'ונתן הרמן, אכן כלל סצנה המתארת את ד'ר דרה מכה את די בארנס בטיוטה המקורית שלו לסרט. ( אזהרת טריגר: הסצנה מתוארת בקצרה רבה, כך שאם לא נעים לך לקרוא תיאורי אלימות, דלג על הפסקה הבאה)

ריק ומורטי עבודה טובה

ה- L.A. Times מדווח:

בסצנה, דרה הבדיוני, העיניים מזוגגות, שיכורות, עם קצה של נבזות, בוז (לפי הערה מהתסריט) מבחין בארנס במסיבה וניגש אליה.

ראיתי ש [expletive] עשית עם Cube. באמת היה בקסמו, נכון? אכל את כל מה שהוא אמר. שהוא ינתח אותנו. למכור אותנו.

פשוט נתתי לו לספר את סיפורו, דמותו של בארנס מחזירה תשובה, זה מה שאני עושה. זה העבודה שלי.

חשבתי שאנחנו מגניבים, אתה ואני, דרה יורה בחזרה. אבל אתה לא נותן [expletive]. אתה רק רוצה לצחוק מ- N.W.A, לגרום לכולנו להראות כמו טיפשים.

השיחה עולה מדרגה, בארנס זורק את המשקה שלה בפניו של דרה לפני שהוא תוקף אותה ומעיף אותה כמו בובת סמרטוטים, בזמן שהיא צורחת, בוכה, מתחננת שיפסיק.

אז זה היה שם ואז נחתך לגמרי.

לאחר שנשאלה על ידי מראיינת, אליסון פ דייוויס, ממגזין ניו יורק , על השימוש ביי, פליציה ב קומפטון , פ. גארי גריי נתן את אחת התשובות המגנות, המזלזלות והמעליבות ביותר שהיה יכול לתת. ראשית, דייויס כותב מה כוללת הסצנה:

ד'ר דר צעיר נמצא בחדרו בזמן שמסיבה משתוללת בסוויטת המלון של הצוות. לפתע, שני גברים חמושים מתחילים לדפוק על הדלת - אחד מהם מחפש את הילדה שלו, פליציה. דרו טורק את הדלת, נכנס לחדר הסמוך ומחפש את פליציה, אותה הוא מוצא את Eazy-E המפילה. קוביית הקרח, דרה ואיזי-איי תופסות כמה אקדחים, פותחות את הדלת מחדש כדי להתעמת עם שני הפולשים, ומודיעות להם שפליציה עסוקה מדי במציצת הזין של מישהו אחר כדי להגיע לדלת. אחרי ששני הפולשים רצים במסדרון, Eazy-E אוחזת בפליציה - שאינה לובשת רק חוטיני ורודה לוהטת - ודוחפת אותה אל ראש המסדרון של המלון. כשהדלת נטרקת, קוביית הקרח פורסת את ביי ביי הראשון, פליציה.

זה רגע פיקטיבי לחלוטין, וכך לא היה המקור האמיתי של ביי, פליציה. לדברי גריי, זו הייתה בדיחה מאולתרת ומאולתרת שהעלה השחקן הצעיר שמגלם את קוביה על הסט שלדעתו היה מבריק ורצה להשתמש בו. זה מספיק מטריד שהבדיחה שעולה שחקן צעיר כרוכה במיזוגניה כל כך מזדמנת. זה מטריד עוד יותר שהגבר המבוגר שמכוון אותו חשב שזה מצחיק ולא הפסיק לחשוב - היי, אני מכניס את זה לסרט שהרבה אנשים הולכים לראות. מכיוון שזהו רגע מורכב, ואין שום קשר למה שקרה בפועל לאנשים שעליהם אני כותב ... מה אני בעצם מנסה לומר עם זה? אתה יכול לומר שזה יותר מדי מחשבה, אבל זה תפקיד הבמאי. תפקידו של במאי לחשוב כל כך קשה על מה שנכנס לסרט, גם אם הקהל לא עושה זאת.

בכל מקרה, גריי ממשיך להתעצבן על דייוויס שאף שאל את השאלה:

שאלתי את גריי כיצד כבמאי הוא מצליח ליישב את ההתייחסות המהנה לתרבות הפופ עם רגע של השפלה. לא הייתי מנסה ליישב את זה בכלל, הוא אמר. אם אתה מחפש להיות פוליטיקלי קורקט בבידור, במיוחד כשמדובר בקומדיה, זה סוף הבידור. אם אנשים רוצים שנעשה בידור בצורה מסוימת, אתה אומר לי איך היינו צריכים לצלם את הסצנה.
akame ga kill מאחורי הקול

אמרתי שאני לא יודע והוא המשיך, זו פשוט שאלה נוראית. אתה יודע. זה כאילו, אם אופרה אומרת שזה סרט עוצמתי, ואנחנו יודעים איך היא מרגישה לגבי איך נשים מתוארות בסרט ובבידור ודברים כאלה - אני מרגישה שאתה חופר. עלינו להתמקד באופן ההתייחסות למשטרה לאזרחים אמריקאים חפים מפשע. מה לגבי זה? בואו נדבר על משהו חשוב, אם לא חשוב יותר, אם אתה באמת רוצה ללכת לשם.

* שריטת שיא * רגע מה? אנחנו מדברים על רגע ספציפי בסרט שלך ואתה 1) תן את התירוץ, ובכן, אופרה אהב את זה כל כך .... 2) התקשר לאישה הדואגת כיצד נשים מוצגות בתקינות פוליטית תקשורתית 3) לשבש את השיחה באמצעות העלאת אכזריות המשטרה? אני מצטער, לא. לא לא לא. זו התנהגות של טרול באינטרנט. זה לא מה שהייתי מצפה מבמאי עובד בהוליווד. ועדיין. לדבר על סצנה בסרט שלך זה לא לחפור, זה לנתח את העבודה שהוצאת שם. אם אתה לא חושב שהסרט שלך עומד בבדיקה, למה אתה בכלל עושה סרטים?

אה, ו- BTW - פ. גארי גריי היה איש המצלמה המקורי בתוכנית הטלוויזיה של די בארנס, יאללה ברעל , ו בארנס מאשים אותו של עזרה בכדור שחור מתעשיית הבידור. הכין מזה את מה שתרצה.

זה לא כאילו זה לא צפוי או אפילו חדש. זוכר כשאמרתי שכולנו אוהבים דברים בעייתיים? ובכן, פחות או יותר לכל אמן שאהבנו אי פעם יש שלדים בארונות שלהם. הגודל והצורה של השלדים האלה משתנים, אבל הם שם. ובמיוחד גברים במיוחד מקבלים כרטיס חופשי כאשר הם מתעללים פיזית, או מתעללים בכל דרך אחרת, מכיוון שהם מוכשר כל כך! בינתיים, סינאד אוקונור קורע תמונה של האפיפיור בטלוויזיה, ואנחנו בקושי שומעים ממנה שוב. קורטני לאב עושה הרואין ( עם קורט קוביין), ו היא לעתים קרובות האשימו את מצוקותיהם ותוארו כארפי, בעוד שאנשים נוטים יותר לדבר על כמה קוביין היה מוטרד.

גברים מוכשרים במוזיקה (בבידור, ב ... העולם ) יש היסטוריה ארוכה של ביטול חטאם ותקלותיהם על ידי תעשיותיהם ועל ידי התקשורת מכיוון שהם טובים בכתיבת שיר, או ביצירת כל דבר. ד'ר דרה וקוביית הקרח הם לא האנשים הראשונים שהשאירו דברים בסיפור שלהם בנוחות כדי לא להכתים את מורשתם, והם לא הסלבריטאים הראשונים שאנשים אחרים עוזרים לעשות זאת. ג'ון לנון, דייויד בואי, אלביס - אפילו עוברים למוזיקאים מודרניים כמו פריק כריס בראון, שמותר להופיע בגראמי אחרי שהיכה את ריאנה. ומכיוון שביופיים של ידוענים נשענים על זכויות לדברים כמו מוזיקה מהאחוזה, זכויות אלה לא יירכשו אלא אם כן ידוענים או משפחותיהם יחתמו עליהם. והם לא מתכוונים לחתום על דברים שגורמים להם להראות רע גם אם זו האמת. אז יכול להיות שאנחנו לעולם לא יש ביוגרפיה כנה לחלוטין של מוזיקאי. הם לא מיועדים ליושר - הם מיועדים לנוסטלגיה.

זו הסיבה שכל כך חשוב להמשיך ולהעלות את הדברים האלה. מכיוון שנושאי הביוגרפיה לעולם לא יעשו זאת, וגם האנשים שלא ירוויחו כסף מאותם אנשים. על אלה מאיתנו לצפות לעקוב ולזכור כי להשגת גדולת אמנות אמנותית לעיתים קרובות יש מחיר כבד, ועלינו לחשוב באמת האם מחיר זה שווה את זה. בין אם מוסיקה טובה - אפילו מוסיקה נהדרת - חשובה יותר מהנשים שנפגעו להגיע.