הקטע הזה היה פורסם במקור ב- MovieBob . הוא פורסם כאן מחדש באישור.
תן לי קודם לקבוע שהדברים הבאים יהיו אמיתיים, לפחות מבחינתי:
- סאות' פארק היא אחת מתוכניות הטלוויזיה המצחיקות ביותר שנוצרו אי פעם, וניתן לטעון שבין המשמעותיות ביותר מבחינה תרבותית.
- טריי פרקר ומאט סטון הם שניים מסופרי הקומדיה המחוננים ביותר, בכל מדיה, בדורם.
- הן הסדרה והן יוצריה היו שומרים בהחלט על אלמוותם הפופ, גם אם אף ישות לא תייצר יצירה אחת של הערה נוספת (ככל שזה נראה לא סביר.)
- מי מעל גיל 30 שכותב על נושא התרבות הפופולרית בשנת 2015 ומצהיר על משהו אחר כזקן, מבקש בהחלט לפחות 1/3 מכל מה שהם מקבלים. זה נאמר ...
אם טריי פארקר, מאט סטון ו סאות' פארק תמיד היו טובים יותר מכל אחד אחר בעסק בדיוק בדבר אחד, זו הגנה עצמית מונעת: מעטים היוצרים האחרים שהם מספיק רפלקטיביים באופן עקבי בכדי לחזות כמעט כל ביקורת על עבודתם ולאפות תגובות חיסונים ערמומיות ישירות לבלילה. זה אחרי הכל אותה סדרה וצוות יצירתי שבנה את הבילוי התיאטרלי היחיד שלהם (עד כה), סאות 'פארק: גדול יותר, ארוך יותר ולא חתוך , סביב התנשאותה של אמא מסוק של אדם עסוק, משחררת בלי משים מלחמה אפוקליפטית עם קנדה על חמתה על בנה שהתקבל לסרט אנימציה שזכה לדירוג R.
כוח המשיכה נופל טבל מול גבריות
אז זה לא היה מפתיע וגם קצת מדאיג כאשר הפרק הלפני אחרון של העונה החמישה עשר של הסדרה הגיע עם הכותרת אתה מזדקן, ומספר סיפור שהרגיש אוטוביוגרפי במערומיו כמו בעבר (וזה אומר משהו!) בו סטן מארש (פרקר) נקלע למצב של דיכאון מייסר לאחר שנפגע ממחלה הקשורה לגיל. זה לא מאפשר לו ליהנות מכל התחביבים, המוסיקה, הסרטים או אפילו מערכות יחסים אישיות שהביאו לו פעם שמחה. למרות מחלתו של סטן המסכן ממוסגרת במונחים של תפיסת עולם ממש משתנה לצואה (זה עדיין סאות' פארק אחרי הכל), זה היה חצי שעה עצובה של טלוויזיה כמו שהופקה אי פעם, וזה היה לפני מגרש הגלישה של סטיבי ניקס עמד בתור מעל גמר ללא מחץ מחודד. כדי לסובב את הסכין עוד יותר, הפרק המסכם של סיפור העלילה (Ass Burgers) הקניט את האפשרות לצמיחה אישית חיובית מהחוויה, רק כדי לקרוע אותה עם איפוס קשה של סטירה קומית לאפס ונגיחה אחרונה עוקצנית, רומז כי סטן ממשיך בהשתתפות אופי בסגנון קלאסי פָּארק שניצנים עם חבריו משם והלאה היה אפשרי רק דרך שתיית עצמו למטומטם תחילה.
כהה, בטוח, אך גם תועלתני בערמומי: אל איש יעז לומר כי כל עונה שלאחר מכן נושאת תחושה של עייפות יצירתית או מראה של תנועה, שמא פארקר ואבן (או לגיונות האוהדים / מגנים שלהם) יגרשו אותך ל האי של מכתבים אנושיים עם ברברה סטרייסנד ועם כנסיית הסיינטולוגיה, ללא ספק מצטופפים כל הדרך. חה חה! לא דוה, גאון! אמרנו לך ככה בעונה 15!
אז זה היה בתחושה אופטימית מתמדת של אולי הם בונים למשהו שאני פשוט עדיין לא רואה שראיתי בעונה האחרונה של התוכנית (התשע עשרה, כלומר ארבע שנים מאז שאתה מזדקן, עבור אלה לעקוב אחר מסלול) לשחק עם משהו שמרגיש בעקביות ... כבוי. מה שבטוח, עדיין יש את הצחוקים, והיצירה הייתה ללא דופי (ומתפתחת בעקביות) כתמיד, אבל הייתה תחושה שחודרת לאוויר שמשהו בכימיה - או אולי במרכיבים? - השתנה. כאשר סיפור העלילה העונה נטען לשיאו ( סאות' פארק היא הסדרה האחרונה שאמצה את הפורמט הידידותי של זרימה ארוכה, המשכיות לפרק לפרק) וטון עקבי, נושא ובחירת יעדים החלו להתאחד, בדיעבד, סוף סוף יכולתי לתת לה שם:
ישן. הדמויות, היוצרים (מדברים דרכם), הפילוסופיה וה קוֹל של התוכנית נשמע פתאום כל כך מאוד מאוד ישן.
סאות' פארק פגע בתרבות הפופולרית בשנת 1997 עם סוג של השפעה יש מאין ששום דבר כבר לא יכול להיות באמת, ברגע האחרון בהיסטוריה כשכולם (לפחות כהגדרתם במונחי צפייה בטלוויזיה המערבית) יגלו על יצירה חדשה של מדיה בבת אחת. בעוד שכיום, אפילו הכישרון העלום ביותר יכול לצבור לגיון עוקבים דרך האינטרנט לפני שנשפך סופית לחדר המגורים בעולם, מה שהפך להיות סאות' פארק היה רק אי פעם כרטיס חג מולד מונפש בגסות של זוג קומיקאים ממערב התיכון הרעוע שהועבר ברחבי הוליווד על ידי גורם כזה או אחר (המעריצים המוקדמים כללו את ג'ורג 'קלוני) עד לקומדי סנטרל - המבקשים למתג את עצמם באופן קיצוני מבית מסלקה לעמידה. הצפה של פריחה גבוהה ובריחה משונה כמו העזיבה לאחרונה (אז) תיאטרון מדע המסתורין 3000 - לקח סיכוי עצום בהזמנת סדרה. אמנם ההיסטוריה ללא ספק תזכור את הלימוד המחודש של ג'ון סטיוארט מופע יומי (שהגיע שנתיים מאוחר יותר בשנת 99 ') כתרומתה הנמשכת והחשובה ביותר של הרשת לתרבות, לרגע שם, הרביעייה של פרקר וסטון הפה הייתה הפנים של הגל החדש בקומדיה בטלוויזיה.
ארצות הברית של ההיסטריה
נראה שהמופע נקלע לרלוונטיות גדולה יותר במקרה. זו לא הייתה סדרת האנימציה הראשונה שעבדה כחולה או שבאה באש עליה (אפילו משפחת סימפסון , שמרגיש בערך כמו עצבני כמו בובספוג בשלב זה, הרוויח מחאה עוד היום), אך זה הרגיש כמו הראשון שנשען באמת על הביקורת ושגשג כתוצאה מכך. פרקר וסטון אולי התחילו במנדט פאנק רוק להכעיס כמה שיותר, עד ולכלול מעריציהם שלהם (מאמצים מוקדמים גירדו את ראשיהם בפרק שהפיל את הסקטולוגיה לפסטיזה מורחבת של גודזילה / אולטראמן, והם הזעזעו את יוצרים בעצמם על ידי לֹא מצא שזה מצחיק שנמנעה ממנה תשובה לשאלת ההורות של אריק קרטמן), אך כשדחיפה באה לדחוף, התברר שלצמד יש הרבה מה לומר על פוליטיקה, תקשורת ותרבות.
בערמומיות, מכיוון שלעתים קרובות אמרו זאת בקולם של ילדים מצוירים טרום-מוקדמים, מילותיהם הושקעו בתחושת מיידיות חותכת: לא משנה מה היו לפרקר ולסטון לומר, זה נשמע רענן, חדש ומעבר כפליים כל עוד זה יצא מסטן, קייל, קרטמן או קני - תחבולה נוחה של המדיום שלא נפרסה בצורה יעילה כל כך מאז שצ'רלי בראון קרס לבדו את תעשיית עצי חג המולד מאלומיניום, וכזו ש סאות' פארק השתמשו בצורה כל כך משומנת כל כך הרבה זמן עד שעושה זאת סימן נוסף לטובת הסדרה והוכחה נוספת למיומנות יוצריה. זה גם עזר שכישוריהם האחרים כללו שמירה על זמן אספקה של הרקוליים בייצור ונכונות להישאר מעורבים באמת בתרבות שעליה הם הגיבו, ופרקים בכורה World of Warcraft , משחקי הכס, פוקימון ואפילו בחירתו של ברק אובמה בנקודות השיא הראויות לדיון שלהם.
אבל בסופו של דבר כל הדברים נסוגים, ובדיעבד, זה נראה כמעט מתאים שאקבל את התחושה שהתמותה סוף סוף הגיעה ל סאות' פארק בסוף הזנב של אותה שנה שראתה גם את גופי הקומדיה האיקוניים יותר של קומדי סנטרל (עד עכשיו, ג'ון סטיוארט וסטיבן קולברט) מורידים את המסך על כהונות שהגדירו דור שלם של קומדיה פוליטית אמריקאית, אם לא פוליטיקה. ההבדל, לעומת זאת, היה זה של סטיוארט מופע יומי ו דו'ח קולבר הגיעו לסיומם בידי יוצריהם עצמם ובהכרה שהם אמרו את היצירה שלהם, והגיע הזמן להמשיך הלאה. לעומת זאת, מה שהיה בסופו של דבר כל כך מטריד בעונה זו של סאות' פארק היה כמה שזה לא אופייני לא אופייני. לא רק שהאווטארים של פרקר וסטון, הרבה יותר מתמיד, נשמעו כמו גברים זקנים זועמים שצועקים בחזרה לעבר עולם שעובר במקום, אלא שנראה שהם בפעם הראשונה אי פעם צועדים קדימה לַחֲלוּטִין לא מודע לזה.
לאלה שלא צפו (או רק הציצו), פרקי העונה היו בנויים סביב סיפור קונספירציה משוכלל שבו פרסומות אינטרנט חדשות עד כה ניסו הם חיים השתלטות סמויה על החברה, החל מסאות 'פארק, קולורדו. קנוני הקונספירציה באים לידי ביטוי במגוון דרכים שלכאורה אינן קשורות, החל מבניית מזון שלם וכלה לג'נטריפיקציה של העיירה וכלה בפופולריות של תת-סוג של אמנות מעריצים יפנית המתארת יחסים חד מיניים בין דמויות מצוירות גברים (כי זה הוא, שוב, עדיין סאות' פארק; ), אך ללא ספק הבולט ביותר היה הגעתו של אנטגוניסט מרכזי חדש בדמות מנהל PC, מנהל בית ספר עם מחויבות קנאית לרשימת כביסה של גורמי צדק חברתי וברואדו מאצ'ואיסטי בריוני לא הולם כיאה לחברו העכברוש הסטריאוטיפי שלו. עיצוב דמויות. במה שכנראה יירד כפרק החתימה של העונה, הניסיון של PC Principal להקים מרחבים בטוחים ללא ביקורת לכולם בעיר הוליד התגלמות של מציאות בדמות נבל קולנוע אילם מגחך, ששיגע את תושבי העיר (אבל, באמת, הקהל) לא מתמודד עם העובדות המשוערות בחיי היומיום - או, כלשונו, ובכן, אני מצטער שהעולם אינו קמפוס אחד גדול לאומנויות ליברליות!
מנהל המחשב האישי, כמובן, עשה פנייה לכאורה לצד הטוב בגמר המוזר והמהומה של העונה. חלק מהסרטים האחרונים המושכים תשומת לב העונה (ירי שוטרים, דונלד טראמפ, קייטלין ג'נר) היו ככל הנראה יעדים עבור סאות' פארק אפילו בלי איזשהו נושא מאוחד של עונה, כאשר פרקר וסטון תמיד חשו שמחה מסוימת בכוונון האף של גורמים פרוגרסיביים אקטואליים, במיוחד אלה שאומצו על ידי חבריהם ההוליוודים הליברליים. אבל הכללת אמנות המעריצים של יאו (רומנטיקה גברית / גברית) כנקודת העלילה העיקרית של פרק שלם (Tweak x Craig) עזרה לגבש עבורי נושא בתוך הנושא: כלומר שזה לא היה פשוט סאות' פארק חוזר ל צוות אמריקה: המשטרה העולמית ובכן לזלוג בצד הזחוח של הפרוגרסיביות הפופית, אך ליתר דיוק שניים מהקולות המובילים של קומדיה מדור ה- X תופסים את הבולטות התרבותית ההולכת וגוברת של אלפי שנים ולבסוף, בהתלהבות ועם חוסר חשד כמעט של מודעות עצמית, הדורשים יודע, טוב ... מה הבעיה עם ילדים היום !?
יאוי, כמובן, הוא אמנות עכשווית ותת ספרותית מבוססת עם היסטוריה ארוכה ומורכבת במולדת יפן, אך הפופולריות שלה הגיעה למערב בעיקר בצורת אמנות מעריצים מקוונת. זה הלך רחוק עוד יותר בשנים האחרונות בפלטפורמת המדיה החברתית טאמבלר, עובדה שמרגישה כמו המפתח לכל העונה אם אתה מכיר את תרבות האקטיביזם באינטרנט כמו שפרקר וסטון ברור. (הפלטפורמה מילאה חלק בפרקים קודמים של הסדרה.) מורסו מאשר פייסבוק וטוויטר, המוניטין של טאמבלר הפך להיות נקודת מפגש של אלפי שנים מודעים חברתית, במיוחד סביב נושאי צדק חברתי כמו גזע ופוליטיקה מגדרית (באופן הוגן או לא, הוא ממוסגר לעיתים קרובות כשמאל המרכז שממול לפלטפורמות ליברטריאניות / נוטות ימין כמו Reddit ו- 4chan), שמשתמשי Tumblr מקדמים לעיתים קרובות באמצעות תרבות שיתוף ממים התומכת הדדית המשגשגת במיוחד בצומת הפוליטיקה ותרבות הפופ שבה סאות' פארק פעם שלט בראש. בשנת 2005 זה היה מדהים שסטן, קייל, קרטמן וקני יכולים להפוך כל ילד קולג 'נמרץ למשרוק נגד אנטי סיינטולוגיה בשידור יחיד, אך כעבור חמש עשרה שנים, זה טאמבלר שיכול למשוח המוני את נסיכת דיסני האחרונה ללהט'ב. אייקון באמצע הטריילר הראשון, כששתי התופעות חולקות רק את צדקתן הקנא מדי פעם של תומכיהם.
במקומות סמוכים מקוונים, Tumblr לעיתים קרובות עומד בתור שק חבטות רטורי לכולם מקבוצות שנאה מוחלטות (תחשוב שמסע ההטרדות של GamerGate, או הזרועות השונות של ברייטברט וסטורמפרונט) ועד מכה מנומקת יותר מצד בומר מזדקן וקומיקאים מדגם Gen-X כמו ג'רי סיינפלד (או כריס רוק) מתרוצץ על ביקורת על בדיחות פוגעניות של קהל המילניום הנכון. עקרון המחשב האישי, כמובן, הוא התגלמות בוטה של הקודם, בריון מחשב אישי מילולי שמטיל עונש תוקפני על כל מי שמעז לדבר או לחשוב מתוך צעד בטוהר אידיאולוגי המשתנה ללא הרף - אינספור חיבורי חשיבה המתפתלים ביד כינו את הזעם. תַרְבּוּת.
היד שמנענעת את מייבל
כל זה, ובמיוחד סיבוב הביקורת הנכנסת לנבל קריקטורי, הוא הקלאסי סאות' פארק נוצר בעבר, אך הפעם יש מחסור מוחשי ברקמת חיבור ממשית בין היסודות הנבדלים (מוסר שמגיע מאוחר על דיבור פוליטיקלי-קורקט שהוא ג'נטריפיקציה, אך עבור השפה נוחתת עם חבטה מוזרה וחסרת אונים בגמר), אשר הוא, למען האמת, מזעזע מגיע מיוצרים שיצרו פעם את היריבות שלהם עם איש משפחה לאירוע לבחון את חופש הביטוי מול הפרודיה הדתית בעידן שלאחר ה -11 בספטמבר. פארקר ואבן כמעט אינם חסינים כדורים, וגם פָּארק כבר מעד הרבה לפני כן, אך המחזה של סדרה ששכתבה את הספר על הישארותו ירוקי-עד ועסקה בתרבות שהיא סאטיר, לכאורה הקדישה עונה שלמה ללעוג לדאגות הדור העולה בלי שום הערכה עצמית נלווית הייתה תמוהה לחלוטין - במיוחד מאז העצמי הֲגָנָה עדיין היה שם, כשהסצנה הראשונה של מנהל המחשב האישי הייתה מונולוג על האופן שבו התנהלותה של העיר (קרא: הסדרה) נתקעה בעיוות זמן.
זה לא אומר את זה סאות' פארק (או כל סדרה אחרת) חובה כלשהי לעדכן את הרוחות הדוריות או הפוליטיות. ואכן, התשוקה (ויוצריה) הלהיטות לדחוף את שמאל וימין במרץ שווה תמיד הייתה חלק מחתימתה. קל לשכוח, אבל כשהסדרה נחתה בדיוק בעיצומה של שנות ה 90 של קלינטון (העשור שבו התקינות הפוליטית הפכה לראשונה לביטוי המיינסטרים), לראות תוכנית קומית עם רחוב תרבות הנוער האמיתי מעניקה מטחי אש על איכות הסביבה, הסובלנות לדחוף, ועוד צמחים רב שנתיים מתקדמים ש- Gen Xers קיבלו כחיובי ברירת מחדל, מאת רחוב שומשום ממש דרך חברים , היה חלק ממה שגרם לו להרגיש מרגש ושונה. זה גם מה שזכה בסדרה בעקבות הסיכוי הימני (אז), אז בעל הטור אנדרו סאליבן דיבב את השמרנים הצעירים בסביבות 2001. סאות' פארק הרפובליקנים לצערם של היוצרים, שהתעקשו בתוקף שהם (והמופע) הציבו את טענתם ישר באמצע: על סאות' פארק הספקטרום המוסרי, הימין הצבאי / תעשייתי והשמאל שעושה טוב יותר הם אנטגוניסטים שווים של הבחור הקטן שכנראה היה בסדר גמור עד שהתחילו להטריד אותו.
מכל הקיבעונות והתלונות האישיות שפרקר וסטון תרמו להם סאות 'פארק ה- DNA היסודי, התפיסה המסוימת הזו היא אולי ההפגנה הבולטת ביותר לגידולם במערב התיכון האמריקני, אזור שניתן לראות עצמו נתפס בין הקרבות בעימותים תרבותיים, בין אם זה הדרום הרפובליקני מול חופי הדמוקרטים או סתם ניו יורק מול לוס. אנג'לס כמוקדי כוח כלכליים. אבל, זו גם תפיסה מנחמת אוניברסלית, מכיוון שכמעט כולם רוצים לחשוב על עצמם כעל האדם הנורמלי וההגיוני שמוקף בכל החזיתות על ידי קיצוניים אבסורדיים - ואחרי הכל, הם לא מעדיפים יציבות (שלהם, לפחות) לתוהו ובוהו? כשמצעד מחאה סוגר גוש עירוני, סאות' פארק האינסטינקט הראשון הוא להסתכל מעבר לפעילים ו האויב שלהם להביע אהדה עם האנשים שלא ביקשו להיות מעורבים אך הם מאחרים לעבודה בכל זאת.
אבל האמצע המוחלט הוא פנטזיה באותה מידה כמו קיום של טוב או רע טהור, והבעיה להשאיר אותי לבד כאידיאל פילוסופי (בין אם למופע מצויר או לחיי אדם) היא שאתה לא יכול לעמוד בפני טלטלה בלי גם שמירה על הסטטוס קוו ובעידן שבו השינוי עצמו (שינויים בדמוגרפיה, שינויים בחברה, שינויים בשפה מקובלת וכו ') הוא לעתים קרובות בחזית הדיונים המפוצלים ביותר שלנו, בהיותו אנטי-מהפך רפלקסיבי (ללא קשר ל סיבה) הוא מאוד לנקוט צד ולא משנה כמה מתעקשים אחרת. זהו שטח מסובך לכל עבודת סאטירה שבה המיידיות היא חלק מהמותג: קשה יותר ויותר להיות כוכב רוק כשאתה מבקש לסרב למוזיקה.
לוגו של תיאטרון מדעי המסתורין 3000
זה בדיוק המצוקה שבה פרקר, סטון ו סאות' פארק כעת מצאו את עצמם, להערכתי: זה לקח זמן, אבל נראה שהם חצו את הנקודה בה אהדתם המרכזית הכפולה - צדקתם העצמית וצדקתם של החבר'ה הקטנים המושלמים - אינן עוד אחד ואותו דבר. . סאות' פארק הוא הממסד בשלב זה, והחבר'ה הקטנים שנמצאים בסכנה תמידית להידרס נראים יותר ויותר כמו בני דור ה- Xers בגיל העמידה שיצרו אותו ויותר כמו קשת הנגועה של המתנגדים שעושים רעש כמו טאמבלר (או ברחובות. , לצורך העניין). עונה 19, בסופו של דבר, לא הרגישה כלום כמו שהיוצרים חורקים שיניים באלפי שנים עולים רגע אחרי שהבנתם הכה אותם סופית בפנים. הממף! אתם הילדים היום עם חישוקי ההולה שלכם והצדק החברתי שלכם!
מצד אחד, אין כלל האומר שהומור עצבני הוא המחוז היחיד של הסט עד גיל 30; היו עדים למטמורפוזה המגדירה את הקריירה של ג'ון סטיוארט כאמור ממתקן MTV נמרץ ועד מצפונה הפוליטי האפור-שיער סרקסטי של אומה להוכחה לכך. אבל למרות שקומדיה (וקומיקאים) מתאפשרים לחלוטין לשרוד או אפילו לשגשג בצורה של התבגרות מתבגרת המתחדשת על ילדים כיום, לא ברור בדיוק איך סאות' פארק יעשה זאת. בניגוד משפחת סימפסון , שהפנה את המיקוד בהדרגה מברט להומרוס במעבר מבעיית צרות אופנתית למעמד ציוני דרך תרבותי, פָּארק מרגיש נשוי לצמיתות עם ארבע הגדולות כדמויות מרכזיות. איש משפחה ניווט בכאבי אריכות חיים דומים (הקילומטראז 'שלך עשוי להשתנות בהצלחתם בכאלה) בכך שהוא מאפשר לדמות ההכנסה העצמית של היוצר סת' מקפרליין, בריאן, לעבור באופן אורגני מלהיות המרכז המוסרי של הסדרה לנאמה נרקיסיסטית, ללא מגע, אף אחד לא אוהב, אבל אתה כבר מזדקן כבר לקח פארק גרסה של סוג זה של דמות עוברת לקיצוניות ההגיונית וחוזרת.
מצד שני, לא כל מעשה נשאר חזק בעידן הגיל. פעם, דניס מילר היה האייקון של ג'ון סטיוארט לפני הקומדיה הפוליטית, מנוע אנושי-תזאורוס שלוקח על עצמו את האירועים העכשוויים והפך את סדרת ה- HBO שלו למעין פרוטו- מופע יומי, אך צעדת הזמן (ותגובה המשנה את חייו לתאריך 11 בספטמבר) הכניסה את הקומדיה שלו לכיוון זועם ושמרני יותר. במידה שהוא מכיר בכלל היום, מדובר בתוכנית רדיו ימנית (שהסתיימה לאחרונה) ובמקום אורח חוזר ב פקטור אורילי , גורל רחוק ממה שהאוהדים ראו בו פעם: גיבור הסטנד-אפ של החושב. נכון, אין זה סביר שמשהו כה קיצוני מחכה למאסטרוס של סאות' פארק (ראשית, הם כבר הקימו קריירה מגה-מצליחה שנייה כיוצרי מוזיקלי שובר קופות בברודווי), אך הפער בין חיבוקו המוחלט של מילר לניאו-שמרנות מתקופת בוש למבוכה של מעריצים מדור ה- X שלו ובין הזעף של פרקר וסטון. ציניות בנוגע לסיבות חיבוק הדור של טאמבלר כמו נושאים טרנסג'נדרים מרגישה פחות ופחות עצומה מדי יום, ורוח הנפילה של מילר תלויה בכל קומיקס שמתעורר יום אחד למצוא את עצמו כגבר הזקן כשרק אתמול הם היו עדיין הילדים שהוא בערך להזמין מהדשא.
האירוניה הסופית, עם זאת, וזה שעושה סאות 'פארק עונה 19 ציר מרגיש אפילו יותר משופע, הוא הייחודיות של צודק מה על תודעה חברתית של אלפי שנים, טמבלר-אקטיביזם, תרבות הזעם, והשאר נראה שמטריד כל כך את פרקר וסטון. התלונות שמבעבעות מתחת למשטח הסיפורי של העונה מוכרות לכל מי שספג גל או שלוש מכה באינטרנט נגד SJWs (לוחמי הצדק החברתי): הם כועסים מדי. הם אף פעם לא מרוצים. הם יורים קודם ושואלים שאלות אחר כך. הם דורשים טוהר אידיאולוגי. הם לא מכבדים נוהל, או קביעות, או מוסדות. הם משתוללים ומשתוללים ומשתוללים, מתייחסים לסירוגין לתרבות הפופ כמו לארגז צעצועים או לטווח יעד ולא ייקחו שכך זה לא נעשה למענה. הם, למעשה, מתנהגים כמו מתבגרים מכעיסים, זועמים מדי שמגלים כוח חדש לעצב את השיחה התרבותית כדי לטרוח להפעיל אותה בכל מידה של אחריות.
זה מזכיר לי מישהו שהכרתי בעבר. מישהו שהגיב לדאגות כיצד לספר בדיחות לאחר ה -11 בספטמבר, צפה בנו. מישהו שפשוט לא פחד אבל לָהוּט לקרוא לכולם ממייקל מור לכריסטופר ריב ועד טום קרוז. מישהו שהתגובה שלו לבגידה מקצועית של עמית הייתה קרבית מרתקת בעין, בסדר גמור, אבל אנחנו נהפוך את הדמות שלך למגבלת ילדים שטופת מוח ואז נהרוג אותו. מישהו שראה את הערך בלהיות רועש, כועס וחסר טאקט היכן שמדובר בהבנת נקודה ואשר לא רק הזמין את ההתנשאות ועיקול הידיים של הדור הישן אלא למעשה התלהב בּוֹ. נשמע כמו כל מי שהכרת פעם, סטן? או שאתה, קייל?
אין דבר כזה, שכן טריי פרקר ומאט סטון תמיד היו להוטים להזכיר לנו, כיעד בלתי מתקבל על הדעת בכל מה שקשור לסאטירה, אך הבחירה והתזמון של היעדים יכולים לחשוף הרבה על מי שבוחר בהם, ובסיבוב מידה מלאה של הרובים שלה ( שלם עונת הטלוויזיה) על אבני היסוד הנתפסות בתרבות המילניום, ובמרומז, על המילניום כדור עצמם, סאות' פארק נראה שהשלים את המעבר מלהבות כועסות כוורות מרדניות שמשתוללות על כל רמז של סמכות לזקן כועס מבוסס, חפור ומנענע אגרוף על הדור שקם מאחוריו. בזמן סאות' פארק סבל ועשה שוטים למבקריו בעבר, קשה לדמיין איך אתה יוצא מהמסלול הספציפי הזה כאשר המותג שלך תמיד היה כנות בוטה בכל מחיר.
אתה באמת מזדקן.
סרט יללה זז טירה 2
בוב צ'יפמן הוא סופר עצמאי, מבקר קולנוע, סופר ועיתונאי. כיוצר היצירה של התמונה הגדולה, המשחק OverThinker, בבוב שאנחנו סומכים עליו ובאמת שהטוב הזה, הוא הקדיש כמעט עשור לסרטים, משחקי וידאו, קומיקס וכל מיני תרבויות פופולריות ברחבי הרשת; כולל שלו ערוץ יוטיוב , שלו עסוק טוויטר ושלו בלוג - עם חלק ניכר מעבודתו הנתמך בחלקו על ידי שלו סרט בוב פטרון.
(תמונה באמצעות קומדי סנטרל)
— אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של מרי סו.
האם אתה עוקב אחר 'מרי סו' טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
